一家集雕塑設(shè)計、雕塑制作、雕塑施工、雕塑安裝、維護于一體的大型專業(yè)雕塑公司，專業(yè)從事公共空間藝術(shù)設(shè)計、主題公園規(guī)劃、環(huán)境雕塑、景觀雕塑、雕塑藝術(shù)擺設(shè)、家居環(huán)境裝飾品、建筑戶外藝術(shù)品的服務(wù)機構(gòu)。公司旗下成員由資深行業(yè)精英組成，他們都畢業(yè)于國內(nèi)外著名美術(shù)學院的雕塑、園林、環(huán)境藝術(shù)專業(yè)。公司不但擁有各種完善的雕塑生產(chǎn)設(shè)備，還有一批鑄造、鍛造專家和經(jīng)驗豐富的技術(shù)工人，使公司的設(shè)計、制作實力在國內(nèi)位居前列。

失蠟鑄造法。也稱為脫蠟鑄造，其原理非常簡單：用蠟制成蠟像，然后用圍模法澆上一層耐熱的模型材料，將圍模加熱至蠟開始熔化，*后燒干，留下跟蠟像一個模樣的空心，再將金屬溶液倒入這個空心。一旦金屬溶液冷卻，圍模就會脫落，一個形狀相同的蠟像復(fù)制品就這樣做成了。失蠟鑄造法也是冶鑄史上的一項重大發(fā)明，其鑄造形狀的精密程度和復(fù)雜程度是其他鑄造方法無法比擬的。我國在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)使用失蠟鑄法。河南淅川下寺楚墓及湖北隨縣曾侯乙墓分別有精細繁縟特色的失蠟鑄造青銅器出土。失蠟法鑄造的特點在于蠟做的模型可以熔燒，根據(jù)其特點可得到造型很繁雜的鑄造品。我國東漢時期在甘肅武威雷臺漢墓中出土的“馬踏飛燕”是失蠟鑄造之后套裝在一起的，也為失蠟技術(shù)的精品。
注：使用實心圍模的失蠟澆鑄過程。上邊從左到右：原泥塑像；帶外殼的橡皮模；將蠟液倒入模型；空心蠟?zāi)?；裝上澆口系統(tǒng)。下邊從左到右：帶圍模的蠟像；澆入金屬溶液；打開鑄型。

金屬雕塑教學管理不合理
金屬雕塑教學過程中存在的一個嚴重影響教學效果教學質(zhì)量提高的因素，就是教學過程中教師對于操作注意事項、對于學生必須嚴格遵守的內(nèi)容提點不到位，對于學生實際操作過程中進行的管理較為缺乏，導(dǎo)致金屬雕塑教學過程中容易出現(xiàn)意外，意外一旦出現(xiàn)必會影響金屬雕塑教學進展，該方面事故的不斷出現(xiàn)，也會進一步限制金屬雕塑教學的發(fā)展，主要就是該方面學習的人數(shù)以及學習的內(nèi)容受到嚴重影響，金屬雕塑教學進展受到相應(yīng)影響，金屬雕塑教學無法進一步得到發(fā)展。
金屬鍛造工藝由于利用了金屬的延展性，其器皿造型飽滿，富有張力，不但實用，而且美觀，在藝術(shù)表現(xiàn)上也更具有生命力。同樣，裝飾紋樣也是金屬鍛造工藝的一項重要內(nèi)容。鍛造產(chǎn)品的發(fā)展及其裝飾紋樣的不斷變化，始終受到風俗文化的影響，因而金屬鍛造工藝產(chǎn)品上的裝飾紋樣也在以活化石的身份作為研究**文化發(fā)展的重要對象。唐代佛教文化的興盛.使得鍛造的金銀器上隨處可見忍冬紋、蓮花紋、卷草紋和寶相紋.呈單獨紋樣、二方連續(xù)或四方連續(xù)圍繞在器皿的明顯部位。而各種自然紋樣，傳統(tǒng)的吉祥紋樣也流傳下來，賦予器皿更多的象征寓意和文化內(nèi)涵。筆者在云南鶴慶新華村和坡頭邑的實地考察中，發(fā)現(xiàn)在白族地區(qū)和藏族地區(qū)家家戶戶都在鍛造銀銅器器皿，幾乎從老人到十幾歲的孩子都會這門手藝，并且在延續(xù)的過程中，采用“空氣錘”等先進工具和先進技術(shù)來為傳統(tǒng)工藝服務(wù)，鍛造出既實用又美觀的壺、盆、碗、瓢等具有濃厚傳統(tǒng)韻昧的生活用品和不銹鋼藝術(shù)雕塑等等。
金屬雕塑的保養(yǎng)方法：
1、要注意避免用濕抹布擦拭，或者任何帶有腐蝕性的化學液體擦拭。
2、如果金屬的雕塑作品表面出現(xiàn)污漬、灰塵的時候，可以使用專用的細軟小毛刷，或者柔軟的干抹布進行小心擦拭，以避免水分或者化學試劑對金屬表面進行腐蝕；
3、要注意金屬的雕塑作品存放的空氣溫度。因為在過低或者過高的溫度下，都會導(dǎo)致金屬的雕塑作品發(fā)生化學反應(yīng)而損壞。建議存放金屬的雕塑作品，*佳的空氣溫度為十度到三十度之間。
陶殼鑄造法。它是一種非常新的技術(shù)，這項技術(shù)是在20世紀60年代中期從工業(yè)鑄造中引進的，現(xiàn)在至少有95%的商業(yè)美術(shù)鑄造廠用于鑄造中。把陶殼固定在膠體硅上，將蠟像浸入膠漿，取出后再抹一層粉狀的耐熔物質(zhì)(石膏)?？梢宰尰旌衔镒匀伙L干，也可以借助于風扇。重復(fù)前面的步驟7次左右，這樣在蠟像及澆口系統(tǒng)周圍就會形成一層厚度為3-8英寸的外殼。通過蒸氣或者快速加熱，蠟像將熔盡，而外殼則被加熱到遠遠高于實心圍模的溫度，也可以除去殘余的蠟，更重要的是可以對空殼中的陶瓷成分進行燃燒，使其更加堅固，能夠承受住熔化金屬所產(chǎn)生的壓力。
制作金屬雕塑方法之翻陰模
把處理好的泥塑進行翻陰模的處理是比較細致的一個活，首先陰模要有一定的厚度，只有這樣才能夠保證陰模的成型效果。然后不能夠忘記的是要在**用木枋做成一個統(tǒng)一的接觸面，接著就可以將陰，模里面的泥坯去掉了。當然這個時候不能夠忘記的是，用填充物模具進行一定的修整工作，做完這個工作，金屬雕塑的制作就基本完工了。
手工鍛造成型也是邊轉(zhuǎn)動器皿邊用錘子鍛打，不同造型的器皿采用不同的錘子和鐵砧，有的錘子用來找準形體，有的用來錘打轉(zhuǎn)折面，有的用來細部整理。鐵砧的用法也一樣，每種鐵砧的使用是不同的，手工鍛造的重要工具是木砧子，需要工匠技巧的熟練.使用工具達到得心應(yīng)手。邊用錘子鍛打，不同造型的器皿采用不同的錘子和鐵砧，有的錘子用來找準形體，有的用來錘打轉(zhuǎn)折面，有的用來細部整理。鐵砧的用法也一樣，每種鐵砧的使用是不同的。手工鍛造的重要工具是木砧子，需要工匠技巧的熟練，使用工具達到得心應(yīng)手。

手工鍛造成型
器皿初坯形成之后，接下來就要利用不同規(guī)格的鐵砧鍛造出具體的形體轉(zhuǎn)折，這是需要細心鍛造的。


深圳金屬雕塑哪家好
金屬澆鑄工藝：
1.失蠟鑄造法。也稱為脫蠟鑄造，其原理非常簡單：用蠟制成蠟像，然后用圍模法澆上一層耐熱的模型材料，將圍模加熱至蠟開始熔化，*后燒干，留下跟蠟像一個模樣的空心，再將金屬溶液倒入這個空心。一旦金屬溶液冷卻，圍模就會脫落，一個形狀相同的蠟像復(fù)制品就這樣做成了。失蠟鑄造法也是冶鑄史上的一項重大發(fā)明，其鑄造形狀的精密程度和復(fù)雜程度是其他鑄造方法無法比擬的。我國在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)使用失蠟鑄法。河南淅川下寺楚墓及湖北隨縣曾侯乙墓分別有精細繁縟特色的失蠟鑄造青銅器出土。失蠟法鑄造的特點在于蠟做的模型可以熔燒，根據(jù)其特點可得到造型很繁雜的鑄造品。我國東漢時期在甘肅武威雷臺漢墓中出土的“馬踏飛燕”是失蠟鑄造之后套裝在一起的，也為失蠟技術(shù)的精品。 [1]
注：使用實心圍模的失蠟澆鑄過程。上邊從左到右：原泥塑像；帶外殼的橡皮模；將蠟液倒入模型；空心蠟?zāi)?；裝上澆口系統(tǒng)。下邊從左到右：帶圍模的蠟像；澆入金屬溶液；打開鑄型。
2.陶殼鑄造法。它是一種非常新的技術(shù)，這項技術(shù)是在20世紀60年代中期從工業(yè)鑄造中引進的，現(xiàn)在至少有95%的商業(yè)美術(shù)鑄造廠用于鑄造中。把陶殼固定在膠體硅上，將蠟像浸入膠漿，取出后再抹一層粉狀的耐熔物質(zhì)(石膏)。可以讓混合物自然風干，也可以借助于風扇。重復(fù)前面的步驟7次左右，這樣在蠟像及澆口系統(tǒng)周圍就會形成一層厚度為3-8英寸的外殼。通過蒸氣或者快速加熱，蠟像將熔盡，而外殼則被加熱到遠遠高于實心圍模的溫度，也可以除去殘余的蠟，更重要的是可以對空殼中的陶瓷成分進行燃燒，使其更加堅固，能夠承受住熔化金屬所產(chǎn)生的壓力。