混凝土?；炷聊６嘤糜诰€型規(guī)則和重復(fù)使用次數(shù)少的產(chǎn)品，如螺旋形、波形、圓形、拱形或立體槽狀產(chǎn)品。成本低，剛性好，可用磚頭砌成基礎(chǔ)，再覆以水泥砂漿，進(jìn)行打磨、上膩?zhàn)樱俳?jīng)過打磨、拋光、噴漆等措施。這種水泥模可直接用于生產(chǎn)玻璃鋼制品，也可用于翻制玻璃鋼模具的母模。水泥模干燥慢，即使在正常條件下，也要一周以上才能進(jìn)行涂漆等表面施工。[2] 玻璃鋼雕塑木模木模主要用于線形較平直的大型產(chǎn)品。木模可以直接用來作為玻璃鋼產(chǎn)品的成型模具，也可作為翻制玻璃鋼模具的過渡母模。用于制作模具的木材有紅松、銀杏、杉木等，要求含水量達(dá)15%，并且不易收縮變形，無節(jié)。木模制作后，可涂上0.2～0.3垃垃厚度的樹脂(表面膩?zhàn)?，再用水砂紙由粗到細(xì)打磨四次，最后一次用800#或1000#砂紙打光，再涂上拋光膏用拋光器拋光，再打上石蠟，木模即成。人物雕塑材料使用的更加廣泛，青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質(zhì)材各盡其長，而且出現(xiàn)綜合使用的趨向。也可直接在木模上刷油漆、罩光來制造木模。

建設(shè)重點(diǎn)：硬件建設(shè)-軟件建設(shè)。具有現(xiàn)代意義上的城市雕塑形成于20世紀(jì)60年代，70年代中期以后日臻發(fā)達(dá)，這是當(dāng)時(shí)國際社會(huì)從以工業(yè)化生產(chǎn)為中心的城市社會(huì)生活走后工業(yè)時(shí)代轉(zhuǎn)化而引發(fā)的全球性的“城市文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)的重要體現(xiàn)。興起于20世紀(jì)80年代初的中國城市雕塑，也正是伴隨中國城市化歷史進(jìn)程而得以迅速發(fā)展。事實(shí)表明，人類社會(huì)發(fā)展的物質(zhì)需求與精神需求是一個(gè)雙向互動(dòng)、邏輯遞進(jìn)的關(guān)系。小康社會(huì)的硬件建設(shè)具備了人們物質(zhì)條件的提高后，更多關(guān)注對(duì)生活品質(zhì)的重視是人們精神層面上的使然。因此它必然要與所處的時(shí)代、具體的環(huán)境以及公眾發(fā)生的聯(lián)系，并滿足各個(gè)方面的需求。從硬件建設(shè)轉(zhuǎn)向軟件建設(shè)，將加大對(duì)軟件建設(shè)的發(fā)展力度，中國城市雕塑建設(shè)仍將是一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的文化“熱點(diǎn)”。

玻璃鋼雕塑要注重藝術(shù)作品與公眾的互動(dòng)和對(duì)話   玻璃鋼雕塑不僅處于城市環(huán)境之中，而且成為城市環(huán)境的一部分。因此它必然要與所處的時(shí)代、具體的環(huán)境以及公眾發(fā)生的聯(lián)系，并滿足各個(gè)方面的需求。   雕塑要適合所處的環(huán)境，也就是雕塑的體量、形態(tài)、材質(zhì)要符合所處的具體環(huán)境空間從而產(chǎn)生恰當(dāng)?shù)男Ч?。在表面手法上玻璃鋼雕塑不僅要以建筑外觀相協(xié)調(diào)，而且要起到豐富和活躍環(huán)境空間氣氛的作用。從視覺和心理上通過對(duì)環(huán)境的視覺強(qiáng)化，從而參與了總體空間環(huán)境的建設(shè)，并起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。    作為一種大眾化的藝術(shù)，玻璃鋼雕塑擁有廣大的受眾群體，必須要滿足他他們的精神需求。隨著社會(huì)的發(fā)展，公眾的文化休養(yǎng)在不斷的提高，因此對(duì)美的事物的需求也越來越多樣化。黃銅雖是常見金屬，但因易受樹脂輔助劑侵蝕，并會(huì)對(duì)樹脂固化產(chǎn)生不利影響，除非在工作面已鍍鉻或其他金屬的場合，否則不宜采用。因此玻璃鋼雕塑要合適當(dāng)下的語境，也就是要反映所處時(shí)代的審美傾向和技術(shù)能力。