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每一套新人民幣的發(fā)行，都會伴隨在的滋生，在西方國家有這樣的一句古話——“金錢是萬惡的根源”，大的金錢誘惑容易扭曲人性，貪婪使得有些人為了獲得金錢做出危害社會的事。的泛濫不僅會危害到我國體系的穩(wěn)定，也會讓那些遇到假chao的老百姓苦不堪言，大家都把希望寄予于水印紙上。

每當(dāng)?shù)昙沂盏揭粡埫嬷递^大的鈔票，都會習(xí)慣性的把鈔票對著太陽或電燈觀看一下，這就是水印鈔的魅力之一，簡簡單單就能分辨出真假chao。這也是世界各國歷來的一種行之有效的防偽技術(shù)的原因。

國運迭更，水印紙的發(fā)展

水印紙古來有之，早在我國唐代的“衍波箋”就有所體現(xiàn)，晚期在清代道光年間的“汪六吉”中也有使用，只是我姑一直不曾將水印紙應(yīng)用于鈔票上罷了，不然，不會被德國接觸先登，并于1772年率先把水印紙用作鈔紙。直到1965年的三套人民幣的10元“天安門”，我國次將水印紙用于鈔紙抄造。

差不多比德國晚了200年，當(dāng)然這是與我國的國情是分不開的，清代末年以前，huang jin、白yin、銅錢一直占據(jù)著我國的主導(dǎo)地位，即使發(fā)明了銀票，其使用也并不廣泛，更不用說當(dāng)權(quán)者會考慮水印紙的應(yīng)用。直到現(xiàn)代，我國與西方國家接觸多了，交流密了，不再閉關(guān)鎖國，為了與世界接軌，方便經(jīng)濟發(fā)展，流通，鈔票才得以走上主導(dǎo)的地位。隨著鈔票的廣泛使用，水印技術(shù)的應(yīng)用在人民幣的發(fā)展上必不可少。

黑白水印，伴隨人民幣的演變

水印有兩種，白水印與黑水印。這兩種水印區(qū)別于其壓印的方式，黑水印的壓印較為簡單，兩側(cè)同時壓印，使紙漿密度變大，呈現(xiàn)出較暗色調(diào)的圖文。隨著我國人民幣的發(fā)展，黑水印技術(shù)也從簡單到復(fù)雜演變。黑水印從三版人民幣開始就開始廣泛應(yīng)用于各種鈔票上，其圖案一般以五角星、天安門和人物頭像為主。

而白水印的制作較為困難，它采用一側(cè)壓印，使紙漿密度變小，呈現(xiàn)較為明色調(diào)圖文的方法。直到五版人民幣的1999年10元才得以次運用。由于該技術(shù)掌控困難，所以印制出來的以圖文為主，并且一開始并不能做到很規(guī)范，使得1999年10元出現(xiàn)窄水、寬水、中水、大圓水、小圓水五種不同白水印的情況。直到2005年以后，白水印技術(shù)進行了改進，才得以統(tǒng)一應(yīng)用于各種面值紙鈔的印制。白水印由不規(guī)范到統(tǒng)一的過程更為復(fù)雜困難，所以一般有白水印的鈔票會比黑水印的鈔票更有收藏潛力。

水印鈔紙的抄造已經(jīng)不是單單的技術(shù)那么簡單了，隨著我國對這一技術(shù)的掌控程度，使它已經(jīng)具有藝術(shù)性特征。技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合才使得水印抄造成為一種工藝。從三版到五版人民幣的水印鈔紙的演變過程，足以證明我國水印抄造技術(shù)已達到世界前列。

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