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很多朋友們都說自己喜歡的人物就是毛爺爺了，畢竟是被印在紅艷艷的百元大鈔上讓世人膜拜敬仰的人物。但你可知道，其實(shí)除了政治人物外，國(guó)外還會(huì)把藝術(shù)家也印在紙幣上，來看看都有哪些藝術(shù)家曾有過如此殊榮吧!

拉斐爾

作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，意大利一直以來都是世界藝術(shù)中心之一，其國(guó)家也沉浸在浪漫的藝術(shù)氣氛之中。意大利紙幣設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)潔，色彩明快，用紙考究，因紙幣上多印有知名藝術(shù)家肖像及畫作，其藝術(shù)氣息得到了極大的認(rèn)可。在加入歐元區(qū)前，意大利紙幣的高面值則是500000里拉，而意大利把50萬里拉這一高面值給了拉斐爾，使其成為紙幣上為耀眼的明星。這版紙幣藝術(shù)感極，正反兩面的設(shè)計(jì)則由文藝復(fù)興三杰之一的拉斐爾的三幅杰作《拉斐爾肖像》《雅典學(xué)院》和《加拉泰亞的凱旋》共同構(gòu)成，表現(xiàn)出濃厚的人文藝術(shù)氣息。

拉斐爾是“文藝復(fù)興后三杰”中年輕的一位，代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的。他的性情平和、文雅，創(chuàng)作了大量的圣母像，他的作品充分體現(xiàn)了安寧、協(xié)調(diào)、和諧、對(duì)稱以及和恬靜的秩序。他懷抱著新柏拉圖主藝術(shù)理想，以其洗練的畫技，將文藝復(fù)興的人文主義發(fā)揮到。雖然他留下的作品不多，其作品所展現(xiàn)的光華，影響后世甚遠(yuǎn)。拉斐爾從前代藝術(shù)大師們的畫風(fēng)的技法中擷取養(yǎng)分，幻化出柔和、圓潤(rùn)、飽滿的調(diào)和之美。他的圣母系列作品，更是美術(shù)史上不可多得的杰作。拉斐爾的壁畫是為梵蒂岡宮繪制的《雅典學(xué)院》。這幅巨型壁畫把古希臘以來的50多個(gè)的哲學(xué)家和思想家聚于一堂，包括柏拉圖、亞里士多德、蘇格拉底、畢達(dá)哥拉斯等，以此歌頌人類對(duì)智慧和真理的追求，贊美人類的創(chuàng)造力。

▲《雅典學(xué)院》

弗朗斯·哈爾斯

荷蘭盾

是荷蘭王國(guó)的名稱，由荷蘭銀行發(fā)行，于15世紀(jì)開始流通，2002年01月28日起荷蘭本國(guó)荷蘭盾停止使用。其中紙幣于1999年停止流通，被歐元取代，硬幣于2002年被歐元硬幣取代，這是自2002年1月1日歐元流通以來歐元區(qū)國(guó)家種正式退出歷史舞臺(tái)的。但是現(xiàn)在，荷蘭盾在荷屬安的列斯至今仍然流通，10荷蘭盾鈔票上的頭像就是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人弗朗斯·哈爾斯。他一生在藝術(shù)道路上勤奮努力，是個(gè)相當(dāng)出色并富有藝術(shù)個(gè)性的肖像畫家，被為是僅次于倫勃朗的17世紀(jì)荷蘭畫家。

弗朗斯·哈爾斯是荷蘭早期藝術(shù)的代表，也是一個(gè)極有個(gè)性的肖像畫家。他年少時(shí)便拜在名畫師門下，曾參加過反對(duì)西班牙帝國(guó)統(tǒng)治的荷蘭獨(dú)立，造就了他倔孤傲且好酒恃才的性格。他一生都比較貧困，終生都生活在社會(huì)下層，八十多歲時(shí)還因?yàn)樯钏榷邮苊佬g(shù)家協(xié)會(huì)的補(bǔ)助。但在哈爾斯的畫中總是充滿歡快奔放的情緒，健康愉快的笑臉，富有感染力的生氣勃勃的市民形象，因此有人稱哈爾斯為“笑的畫家”。哈爾斯的肖像畫范圍十分廣泛，從軍官、行會(huì)理事，到市民、漁夫、樂師、兒童甚至流浪漢。哈爾斯熟悉普通人的生活，深入地觀察和描繪他們，給我們展示了17世紀(jì)上半葉荷蘭人民的生活風(fēng)貌。

▲《快樂的酒徒》

委拉斯開茲

西班牙紙幣

將復(fù)古的大方塊與豐富的主題相結(jié)合，產(chǎn)生了一系列經(jīng)典的紙鈔，使西班牙紙幣變成了皮夾里的藝術(shù)品。西班牙1928年的比塞塔上面就有藝術(shù)家委拉斯開茲的畫像。紙鈔正面肖像取自于委拉斯開茲1656年的名作《宮娥》局部，畫家胸前的十字錨勛章格外引人注意，這是畫家的榮譽(yù)。紙幣背面是委拉斯開茲的代表作品《勃列達(dá)的受降》，該作品現(xiàn)保存在西班牙普拉多美術(shù)館。

委拉斯開茲出生于西班牙商業(yè)藝術(shù)中心塞維利亞，塞維利亞不僅有著的民間美術(shù)傳統(tǒng)，而且意大利先進(jìn)美術(shù)的影響也波及這里?？v觀委拉斯開茲的全部作品，發(fā)現(xiàn)他的畫尤為重視色彩表現(xiàn)，這種造型觀念是他從威尼斯畫派大師成就中獲得的。他的作品色彩繽紛，再現(xiàn)了人類自然的美妙。他的色彩超過了前輩大師，他使用復(fù)雜的色彩表現(xiàn)技巧。為了更充分地表現(xiàn)對(duì)象，有時(shí)把顏色直接堆涂到畫布上，然后再用畫筆來精致地刻畫。他對(duì)暗部色彩表現(xiàn)用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。畫家60歲時(shí)，國(guó)王為了表彰他的藝術(shù)貢獻(xiàn)賜給他西班牙的稱號(hào)。

▲《勃列達(dá)的受降》

德拉克洛瓦

法國(guó)法郎的紙張

極薄、只有普通紙張的二分之一。紙張呈布紋狀，纖維長(zhǎng)，密度高，挺括度好、不易斷裂、經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間使用不起毛，不松軟。主要圖案是以彩色套印成圖案后，再通過黑色凹印，突出了圖案的主題、使圖案色彩豐富、清晰、更富有立體感，有油畫的效果。法國(guó)1979.80年版100法郎正面與背面都印有法國(guó)畫家德拉克洛瓦的自畫像，其中正面圖像的背景取自他的作品《自由引導(dǎo)人民》局部。

在表達(dá)感情的深度與力量方面，除去倫勃朗外，沒有人能與德拉克洛瓦相比;在表達(dá)運(yùn)動(dòng)的激烈和氣勢(shì)方面，除魯本斯外，也很少人達(dá)到他那樣動(dòng)人心弦的程度;在把抽象的冥想和寓意的東西變成藝術(shù)形象上，除米開朗琪羅外，沒有人具有他那樣的才能。德拉克洛瓦曾師從法國(guó)的古典主義畫派畫家雅克·路易·大衛(wèi)學(xué)習(xí)繪畫，但卻欣賞尼德蘭畫家彼得·保羅·魯本斯的烈色彩的繪畫，并受到同時(shí)代畫家熱里科的影響，熱心發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的典型代表。

▲《自由引導(dǎo)人民》

蒙克

挪威克朗是北歐聯(lián)盟的產(chǎn)物。挪威克朗是挪威王國(guó)的名稱，由挪威銀行發(fā)行。該版紙幣是挪威第七版紙幣，在高面額的1000克朗鈔票上，挪威人把這高榮譽(yù)給了挪威表現(xiàn)主義畫家愛德華·蒙克。紙幣正面是蒙克的肖像，背面是蒙克的壁畫作品《太陽》。

蒙克是挪威表現(xiàn)主義畫家、版畫復(fù)制匠，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。他習(xí)慣通過主題來表現(xiàn)他切身經(jīng)歷的對(duì)生存和死亡的感受。每一幅畫都無與倫比地烈地傳達(dá)著畫家的感覺和情緒，被描繪的具體對(duì)象的細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化，而情緒則被夸張，對(duì)象本身成為一種所要表現(xiàn)的情緒的載體，雖然它們依然還是具象的。這些畫具有永恒的震懾心靈的力量。在這一切的背后我們還可以看見那個(gè)“世紀(jì)末”的景象，那種迷途的欲望深淵和無法逃脫的死亡陰影的怪圈，生命的焦躁和無奈交織在一起。蒙克作品的驚人表現(xiàn)力量來自于對(duì)藝術(shù)家內(nèi)心世界的不加掩飾的忠實(shí)表達(dá)，他的畫是用整個(gè)心靈來創(chuàng)作的。

▲《吶喊》

塞尚

法國(guó)法朗

由法國(guó)銀行法蘭西銀行發(fā)行。該行從1848年開始發(fā)行鈔票。次世界大戰(zhàn)以后，法蘭西銀行發(fā)行了多種版式的鈔票，但絕大部分都已停止流通，流通的大多是七十年代以后發(fā)行的，鈔票上的年號(hào)不是發(fā)行年版面而是印刷時(shí)間。在2002年1月1日歐元發(fā)行之后，法郎已逐漸停止流通。1997年12月15日發(fā)行的100法郎，以現(xiàn)代繪畫之父塞尚作為主體。正面背景圖案是塞尚的油畫作品《艾斯塔克海邊》、對(duì)印圖案是塞尚的油畫作品《玩紙牌的人》、左上方是用光變油墨印刷的調(diào)色板圖案、左上方的建筑是塞尚從父輩那里繼承的Jas

de

Bouffan莊園財(cái)產(chǎn)、左下方是用無色油墨印刷的圣維克多山輪廓圖案。背面由塞尚的靜物畫作品《蘋果與餅干》和8色圓盤所構(gòu)成。8色圓盤代表了塞尚的一句名言：“色調(diào)的反差與關(guān)聯(lián)是繪畫和布局的秘密”。

塞尚是一位法國(guó)畫家，風(fēng)格介于印象派到立體主義畫派之間。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路;他重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。他的作品對(duì)于19世紀(jì)的藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)換到20世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格奠定基礎(chǔ)，同時(shí)也對(duì)亨利·馬蒂斯和畢加索產(chǎn)生重要的影響。他使用富有凝聚力的繪畫方式，其作品深刻影響并革新了20世紀(jì)美術(shù)。

▲《玩紙牌者》

馬里亞諾·本柳雷

西班牙自1868年起開始指定“比塞塔”為法定，2001年12月，該國(guó)加入歐元區(qū)，次年2月，歐元開始正式取代“比塞塔”，成為新的法定。雖然“比塞塔”此后逐步淡出歷史舞臺(tái)，但仍可以在都馬德里的銀行兌換，且沒有作廢的具體期限。1951年版的比塞塔是西班牙內(nèi)戰(zhàn)后很經(jīng)典的一套，主題人物為西班牙的雕塑家馬里亞諾·本柳雷。

本柳雷在西班牙執(zhí)留下了許多古跡和宗教雕塑，他的作品具有英雄現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。他出生于瓦倫西亞的一個(gè)藝術(shù)家家庭，從小展現(xiàn)出良好的藝術(shù)天賦。他早的雕塑以斗牛為主題，以蠟為模，以青銅鑄造。1876年，為了追求成為畫家的夢(mèng)想，他受人資助去巴黎深造，

在1879年的羅馬之旅中，揭接觸到了雕塑家米開朗基羅的作品，這使他確立了成為雕塑家的目標(biāo)。在1887年，他定居馬德里，并在那年的國(guó)家博覽會(huì)中憑借畫家里貝拉的肖像雕塑為他贏得了個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。他的肖像作品和公共雕塑建筑眾多，其中包括：馬德里的Práxedes

MateoSagasta之墓、秘魯利馬的何塞·圣馬丁紀(jì)念碑、馬德里的MaríaCristinadeBorbón

青銅紀(jì)念像等。在其逝世僅4年后，便與華金、盧西奧爾等一起登上西班牙紙幣，可見其在西班牙藝術(shù)史上的地位。