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銅雕工藝品的保養(yǎng)非常重要，尤其是專業(yè)的保養(yǎng)，可以有效的延長銅雕的使用壽命，從而使銅雕的價值更持久。下面為大家介紹三種銅雕專業(yè)保養(yǎng)方法：

1、駢三氮唑法：駢三氮唑與銅及其鹽類能形成穩(wěn)定絡(luò)合物，在銅合金表面生成不溶性且相當牢固的透明保護膜防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕，駢三氮唑易受熱升華，失去保護作用，所以最后應(yīng)在銅雕表面涂一層高分子材料，做封護膜；

2、氧化銀法：將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在銅雕工藝品表面，并置于潮濕環(huán)境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面，封閉銅雕工藝品的暴露面，達到控制腐蝕銅雕的目的適于斑點狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物；

3、堿液浸泡法：將被腐蝕的銅雕置于倍半碳酸鈉溶液中浸泡，使銅的氯化物逐漸轉(zhuǎn)換為穩(wěn)定的銅的碳酸鹽，銅雕的氯離子被置換出來轉(zhuǎn)入浸液中，隨后將器物用蒸餾水反復(fù)清洗，除去堿液，干燥后封護.

雕塑材質(zhì)各有千秋，探討石雕和銅雕的差別，主要應(yīng)該著重于材質(zhì)與藝術(shù)表現(xiàn)力之間的關(guān)系，而無需過多地擔心無休止和造假。但是，石雕和銅雕相比，養(yǎng)護難度較大。例如漢白玉雕塑易變黑難清理。雕塑中所用的石材，通常以花崗巖為主。由于花崗巖硬度非常高，穩(wěn)定性強，很難被空氣中的酸性物質(zhì)腐蝕，又比較適合于陳列在開闊的戶外空間，因此，經(jīng)常用于表現(xiàn)永恒的、穩(wěn)定的題材，像紀念性的雕塑，多數(shù)都采用石材。中國古代，石材也是普遍被使用的，像漢代的園林雕塑、陵墓前的大型紀念雕塑，以及唐代的石窟藝術(shù)，都以石雕為主。而銅雕也有它特殊的語言，古銅色本身就給人一種充滿文化內(nèi)涵的感覺，本身的質(zhì)感又帶有一種力量沖擊，因此雖然相對容易受腐蝕，也仍然被用于大型的戶外作品。而且，銅雕的表現(xiàn)力非常強，架上雕塑就是以銅雕、木雕等為主流了。南方的漢白玉，像四川、云南等地出產(chǎn)的，質(zhì)地非常細膩，燈光從作品的背面打入，可以看到溫潤如玉的感覺，非常不錯。但漢白玉只有在室內(nèi)才比較好養(yǎng)護，放置于庭院中，很容易就發(fā)黑，而且一經(jīng)變黑會很難清理。就是花崗巖的石雕也并非無懈可擊。有些石材不太好的，容易出現(xiàn)裂縫；或者石線在風雨的侵襲下，也會變黑。

商代青銅禮器造型共同，布滿威嚴而神秘，崇高而古怪的美感。而從這時期考古發(fā)掘中大量出土的鑄銅雕塑中，唯不見有神像，這是世界雕塑藝術(shù)的一個共同現(xiàn)象。

我國古代鑄銅雕塑也布滿了適意傳神的特色，細心追查起來，很少有像古希臘作品那樣契合現(xiàn)實中的真實規(guī)范的。定制在人類還處于舊石器時代時，就展示了原始石雕、骨雕等。除此之外還有銅鼎，我們關(guān)于銅鼎來說也很熟悉了，一般的都是其為圓筒形，有兩耳三足，爐身上面鑄有一個銅帽，以防木炭香灰飛揚，一起又可構(gòu)成青煙從鏤空花格中繚繞而出的結(jié)局，香爐下面是石制須彌座，其整體風格莊嚴莊嚴，做工超卓。他們在用面還有就是實質(zhì)方面發(fā)生了賦性的變動，就比如之前的銅鼎，之前就是簡略用來烹煮食物，后首要應(yīng)用于祭祀和宴享，是商周時期的禮器之一。人類對華美裝飾的需求與對藝術(shù)所能完成的對人生觀、價值觀有深度效用的需務(wù)本不合的。它不習慣于玩雕塑作品的外表和細部，更喜歡那種由外在形象所引出的感覺、意境，引發(fā)出一連串遙想的空間，把人們引向一個藝術(shù)世界。