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現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫在材料的運(yùn)用、色彩的變化上與廣場(chǎng)或是露天浮雕設(shè)計(jì)有明顯的區(qū)別，這是由其所在環(huán)境所形成的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)。

特點(diǎn)一：其運(yùn)用材料的局限性；不同的浮雕材料會(huì)讓浮雕表現(xiàn)出不同的肌理變化與質(zhì)地效果，而且這些變化都是的。伴隨著科技的進(jìn)步越來越多的新型高復(fù)合型的材料的誕生，也讓越來越多的肌理變化與質(zhì)地效果變的可控。

特點(diǎn)二：色彩豐富性；避免了外界各種自然環(huán)境的侵蝕，現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)中往往大量運(yùn)用色彩效果來裝飾空間環(huán)境。隨心所欲的色彩應(yīng)用也成為現(xiàn)代室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)獨(dú)特的自身特點(diǎn)。

特點(diǎn)三：創(chuàng)作的自由性；如今室內(nèi)浮雕壁畫藝術(shù)往往是根據(jù)個(gè)人意愿被創(chuàng)作的?？梢哉f，僅僅是某個(gè)人的審美或是意愿表達(dá)，因此，室內(nèi)浮雕壁畫往往成為了獨(dú)立于空間之外的具有藝術(shù)氣息的個(gè)人觀點(diǎn)表達(dá)形式。

特點(diǎn)四：設(shè)計(jì)與材料的充分融合；一副好的浮雕作品既有設(shè)計(jì)者的精心構(gòu)思也有對(duì)設(shè)計(jì)材料的深刻認(rèn)識(shí)。材料與作品的充分融合成為了現(xiàn)代室內(nèi)壁畫的一大特性與看點(diǎn)。

作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語(yǔ)言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。

壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國(guó)巴黎戴高樂廣場(chǎng)凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。