濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司主營：制作各種不銹鋼雕塑,鑄銅雕塑,浮雕,仿古建筑,假山噴泉

中國文化博大精深，源遠(yuǎn)流長。自古代起，中國人便將諸多精神意志寄托于栩栩如生的雕塑作品中去，而此種精神文化習(xí)慣也一直延續(xù)到了現(xiàn)代。但是隨著西方文化進(jìn)入到內(nèi)地，許多年輕人已經(jīng)對此不甚理解。

一、中國古代雕塑具有明顯的繪畫性

中國古代雕塑和繪畫是一對同胞兄弟，都孕育于原始工藝美術(shù)。從彩陶時代起，塑繪便互相補(bǔ)充、緊密結(jié)合。到二者都成熟之后，仍然“塑形繪質(zhì)”，在雕塑上加彩(專業(yè)術(shù)語稱作“妝鑾”)以提高雕塑的表現(xiàn)能力?，F(xiàn)存的歷代雕塑，有許多就是妝鑾過的泥塑、石刻和木雕。今天的雕塑藝術(shù)完全西化了，不再加彩，但民間雕塑仍保持妝鑾傳統(tǒng)。西方古代雕塑也有加彩，到文藝復(fù)興以后，除教神像為求逼真效果，大多繼續(xù)加彩外，一般雕塑不再加彩。中國塑繪不分家，導(dǎo)致了雕塑與繪畫審美要求的一致性。

二、中國古代雕塑的裝飾性

我國古代雕塑的裝飾性。它孕育于工藝美術(shù)所帶來的胎記，無論是人物還是動物，也無論是明器藝術(shù)、教造像還是建筑裝飾雕刻，都普遍反映著傳統(tǒng)悠久的裝飾趣味。。和寫實的西方教神像相比，中國佛像因裝飾性的虛擬成分，更帶有一種非人間性的神秘，但又包含一種藹人的親切，因為裝飾性既不同于生活真實，卻又是中國人在生活中無處不在司空見慣的藝術(shù)真實，所以有此效果。同時，裝飾性對于增強(qiáng)佛像所要求表現(xiàn)的莊嚴(yán)肅穆氣氛，也十分有效。

三、中國古代雕塑的柔和厚重性

我國古代雕塑的柔和厚重性與中華民族的氣質(zhì)、生活條件、地理環(huán)境、哲學(xué)思想、理道德觀念及其他文化因素密切相關(guān)。另的藝術(shù)也如此追求，表現(xiàn)在造型藝術(shù)上便是含蓄美、內(nèi)在美。雕塑亦然，中國古代雕塑給人的感覺不象西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍露首不露尾、含不盡之意于象外。沒有劍拔張，向外張揚(yáng)的火氣，而是象中國書畫用筆藏鋒那樣將力量包裹在內(nèi)部，給人更多品嘗的余味。

鑄銅雕塑見到了吧這一就是說煅造的全過程，在雕塑作品模型上邊系統(tǒng)分區(qū)型號后，分層的煅造終都是要電焊焊接制成品打磨拋光著色終是制成品了。雕塑制作的優(yōu)劣是和職工的水平有關(guān)聯(lián)的，和模型制做的水平都是關(guān)聯(lián)挺大的，因此有的顧客只給一張圖片和規(guī)格就剛開始制做，那么就必須人們生產(chǎn)廠家對圖片的雕塑作品造型設(shè)計的二次施工圖設(shè)計了。 人們再聊鑄銅雕塑了，第二張圖片哪個就是說鑄銅雕塑鹿的造型設(shè)計，他的制做全過程就是說根據(jù)模型系統(tǒng)分區(qū)后根據(jù)沙鑄而成的雕，鑄銅的鑄造加工工藝有沙鑄模型硅溶膠模型鑄造和蠟?zāi)Ｐ丸T造，造型設(shè)計的媒體用的越細(xì)膩做出去的雕塑作品毫無疑問越細(xì)膩，大型雕塑大部分全是選用沙鑄那樣低成本，還有大型雕塑的一些關(guān)鍵點褶皺這些也罷出去，蠟造就是用小的銅工藝品件做的，這種我覺得大伙兒都能明白了，鑄銅雕塑鑄造的全過程是將會有沙孔的，或大或小自然是越低好啦，這種小圓孔是終在成形完用電焊焊接的方法把小圓孔電焊焊接布滿后打磨拋光這也就是說看著你鑄造的加工工藝和水平了，水平越差你的成本費(fèi)就會越高了。

銅雕的制做一般必須歷經(jīng)冶金行業(yè)、煅造、手工雕刻、電鍍、拋光、上紅等好多個關(guān)鍵的工藝流程.工藝流程非常復(fù)雜,加工工藝也十分考究。1銅雕的鍛造方式 關(guān)鍵有二種,即失蠟和磨具法.當(dāng)代新出現(xiàn)的由朱炳仁造就的熔銅法,把握的群體較為少.2失蠟法:用蠟做成模,外用造型原材料,變成總體金屬型鑄.3磨具法:應(yīng)用普遍,大中型銅雕一般必須歷經(jīng)分件重力鑄造,隨后對接成一個總體.4熔銅法:應(yīng)用無模可控性溶煉加工工藝,'無模'使銅液當(dāng)然順暢而解形;'可控性'使銅液在油畫家把握中熔意.5造型與紋飾:其造型多成肅穆粗狂、莊重穩(wěn)重之態(tài),主要表現(xiàn)出牢靠雄渾、富雅光輝的層次感.銅雕的紋飾關(guān)鍵為饕餮紋,或者以小動物腦部造型,再用鳥、獸、蟲、魚一部分型體構(gòu)成抽象性的圖樣來烘托銅雕造型.銅雕的制做全過程還是十分考究比較復(fù)雜的。