濟南瑞鑫雕塑是一家集藝術設計、制作、銷售、服務于一體的專業(yè)雕塑企業(yè)。本公司專業(yè)生產制造不銹鋼、玻璃鋼、鑄銅、鍛銅、浮雕、石雕、佛像雕塑、鋼雕、水泥雕塑、肖像雕塑為主，并致力于城市雕塑，地產雕塑，校園雕塑，園林景觀綠化雕塑工程，酒店***所，花園等系列藝術擺件的不銹鋼和鑄銅雕塑的設計制作，我們的客戶遍布全國各地。X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。

   砂巖雕塑是新一代綠色環(huán)保產品，是天然材質、傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工業(yè)技術的完美結合和現(xiàn)代演譯。它具有天然古石材質硬、耐久、具重量感的特征，而且富質樸之美，其強烈的表面質感，帶有微妙明暗變化的樸素自然色彩，年代感強，韻味獨特，其個性化演繹出多姿多彩的視覺藝術空間。因此，你既可以看到獨立完整的浮雕作品，也可以看到雕刻在平面上的作品。

濟南瑞鑫雕塑藝術有限公司位于濟南市濟北開發(fā)區(qū)，擁有專業(yè)團隊 專注以銷售設計指導大型玻璃鋼雕塑 不銹鋼雕塑 鍛銅雕塑 鑄銅雕塑 浮雕 人物雕塑 動物雕塑 石雕 水泥雕塑 佛像雕塑等各種雕塑定制。藝術語言描述生活 以專業(yè) 創(chuàng)新 誠信為本 歡迎各界朋友參觀指導 真誠服務每一位客戶！這些顯然出自不同學派藝術家之手的浮雕間板，盡管雕刻風格和手法各不相同，但都能將多樣豐富的內容巧妙、得體地安排在特定的平面空間中，沒有生拼硬湊之嫌。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、*牙和金屬等。
浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反），是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀念性建筑物和高府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎等。由于過于專心地進行砂巖浮雕部分刻畫，通常會產生出各部分間松緊不適度、外型不連貫、缺少生氣的成果。

濟南瑞鑫雕塑藝術有限公司位于濟南市濟北開發(fā)區(qū)，擁有專業(yè)團隊 專注以銷售設計指導大型玻璃鋼雕塑 不銹鋼雕塑 鍛銅雕塑 鑄銅雕塑 浮雕 人物雕塑 動物雕塑 石雕 水泥雕塑 佛像雕塑等各種雕塑定制。藝術語言描述生活 以專業(yè) 創(chuàng)新 誠信為本 歡迎各界朋友參觀指導 真誠服務每一位客戶！像古代希臘、印度的浮雕多屬于紫銅浮雕，它們基本上是簡單把圓雕形象配以底板放在同一平面展示，以適合建筑墻面的裝飾需求，所呈現(xiàn)的也是圓雕效果。

文藝復興時代，在新的時代精神——人文主義思想的引導下，一種不同于中世紀表現(xiàn)性藝術的新藝術風尚應運而生，藝術家開始在自己的作品中反映人生和社會生活，努力將科學、藝術結合起來。雕塑家以理學的明智去認識世界，在肯定希臘、羅馬寫實雕塑的基礎上，注重透shi、解剖等科學的藝術研究，促使浮雕藝術日趨發(fā)展和繁榮。由吉貝爾蒂所作的佛羅倫薩洗禮堂銅門《天國之門》，運用科學的透shi學原理，巧妙地將繪畫透shi法跟雕塑的主體空間效果相結合，其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點透shi法來構成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式，一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現(xiàn)形式，被藝術家運用得自然、妥貼和悅目。在浮雕領域，羅丹的學生布德爾表現(xiàn)出了比先生更具挑戰(zhàn)性的形式探索和實踐。這一時期，浮雕線性透shi技法的發(fā)現(xiàn)，使西方浮雕寫實技法進入一個新的發(fā)展階段。多那太羅在浮雕《希律王的宴會》中，通過運用繪畫性的線性透shi方法，對其背景作了引人注目的實驗，即在二維空間的平面上，用制造空間深度錯覺來取代中世紀繪畫或浮雕中的平面裝飾效果。這種背景處理方法，成為西方美術于文藝復興時期的一大特色。
16世紀法國在浮雕方面的突出代表首推讓·古戎。他的浮雕《無罪的噴泉》深受意大利人文主義思想影響，既有古典韻味，又富有人情味。作品中的充滿青春活力的形象，是對中世紀禁欲主義思想的沖擊，是對人和自然的贊美。
經過文藝復興運動洗禮的藝術家們，面對前人所創(chuàng)造的偉大成就，不得不試圖以形式上的創(chuàng)新去進行超越。18世紀中葉，歐洲產業(yè)革命的擴展及資本經濟的發(fā)展，推動了西方城市文明的進一步繁榮，促使浮雕藝術在建筑、園林、廣場、街道等方面以持續(xù)的發(fā)展向前推進。
《1792年的出發(fā)》是雕塑家呂德為巴黎星形廣場凱旋門創(chuàng)作的高浮雕。與凱旋門上的其它三塊主題浮雕相比，它顯得更為莊嚴、雄偉。雕塑家巧妙地運用了聯(lián)想與照應的處理手法，通過一面向前邁進，一面伸手向后召喚的自由女神和蓄鬢男子的動勢，讓人們自然地感受到跟隨其后的人liu；由于運用照應手法把人群分上下兩層，越發(fā)使人感到他們向前的運動是急速有力和真實的，以至造成雕像人物似乎要走出墻面的感覺?！冻霭l(fā)》是這一時期法國浪漫主義雕刻的典范之作，采用類似手法的作品還有呂德的學生卡爾波所作的《舞蹈》，它們所表現(xiàn)的一個共同特點是，不僅善于處理雕塑的動態(tài)節(jié)奏和起伏變化，而且能很好地適應建筑墻面的整體。這一切突破了古典浮雕穩(wěn)定而又顯死板的格式，使浮雕在有限的空間中具有無限的活力與生機。