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浮雕作品中的大多數(shù)畫面并非是正面形象，有很多側(cè)身遠景。在處理這些圖像時無不例外的要涉及到圖像的透shi構(gòu)圖。那么究竟什么是透shi？透shi又有什么特點呢？

  “透shi”是指人們從“一個固定的視點”透過物體，去觀察其中形成的視象。當(dāng)然這里的固定視點是根據(jù)繪圖者在構(gòu)圖時不同的位置，其固定點也不同。看到的事物景象也不同。但是無論透shi的角度如何變化，其所呈現(xiàn)的景象都必然是跟實際相符合的，要符合認得視覺感知理念。

公元前25世紀，埃及已經(jīng)成為強大的中央集權(quán)的奴隸制國家，在那里大量的浮雕被用來裝飾陵墓，廟宇和紀念碑，埃及人創(chuàng)造性地運用了三種典型姿態(tài)(①全部的正面，②的側(cè)面，③俯視的頂面)來塑造浮雕人物形象，努力營造一種靜穆，神秘與威嚴的氣氛，“納米爾石板”的浮雕風(fēng)格形式，標志著影響持久的埃及藝術(shù)程式的形成，其單純簡練的曲線造型和幾何因素，在埃及古王國時期已趨于完善，有力的線性的塑造，使浮雕與玻璃鋼雕塑題目，銘文的刻劃具有相同的意義，在這里，硬直的陰刻線條強調(diào)了有精神象征意義的“動勢”，而不再局限于再現(xiàn)一個現(xiàn)實化的形象和場面。

紫銅浮雕的制作是一個非常精細的過程。在這個過程中，用鐵塑刀垂直地順沿勾勒好的形象線刻畫一遍，然后用刀子或刮子沿輪廓線將輪廓線外的泥削掉，使主體形象的剪影凸出泥板。削去的泥應(yīng)根據(jù)紫銅浮雕壁畫起伏的高低而定。

接著根據(jù)浮雕形象的前后主次關(guān)系，用泥塑刀剔削出主要的層次和結(jié)構(gòu)，至此，紫銅浮雕壁畫已顯現(xiàn)出大的形象效果。因為有了高低起伏而造成光影變化，開始勾畫的形也會產(chǎn)生某些變化，應(yīng)根據(jù)光影關(guān)系在檢查校正一遍形象的比例、造型關(guān)系，作一些調(diào)整。然后從紫銅浮雕的大面入手，將紫銅浮雕的形體的大體積起伏加出。

加泥時注意個體積之間的協(xié)調(diào)關(guān)系和它們對紫銅浮雕壁畫整體形象的影響，要不斷回過頭來看基本造型隨著加泥而呈現(xiàn)的變化，盡量保持基本造型形象的完整，并注意不要光停留在某一局部操作，避免加泥過量。

浮雕的立體感主要是通過表面的凹凸起伏所形成的明暗關(guān)系來表現(xiàn)。如何利用有限的厚度塑造出立體感較強的形體，這就需要了解光與形體之間、線與結(jié)構(gòu)之間以及結(jié)構(gòu)與形體之間的關(guān)系。

（1）首先塑造出大體形象，根據(jù)面部結(jié)構(gòu)線，塑造浮雕大塊面的轉(zhuǎn)折、穿插關(guān)系，確定骨點位置與相互之間的關(guān)系；其次深入刻畫、深入塑造。

（2）從結(jié)構(gòu)出發(fā)，調(diào)整各部位關(guān)系以及整體光影關(guān)系；然后統(tǒng)一調(diào)整，檢查浮雕的整體效果，調(diào)整輪廓形象、比例關(guān)系及結(jié)構(gòu)關(guān)系、光影關(guān)系，檢查浮雕的虛實、強調(diào)對比關(guān)系。同時處理好邊緣與地板的整體關(guān)系。