現(xiàn)代雕塑里，銅雕在裝飾物這一塊所占的分量越來越重要。一些軟裝設計公司提交設計方案里很多藝術品都有用到銅雕。比起古老的商周時代，其裝飾性占首要作用。

的城市廣場雕塑作品應該與周圍的自然環(huán)境珠聯(lián)璧合、遙相呼應；城市雕塑能使城市更具親和力，是上升一座城市的標志、甚而成為城市人文精神的集中體現(xiàn)，這在世界的大、中城市中不乏先例。

不論從歷史書籍記載還是考古發(fā)現(xiàn),早在東漢即傳入我國并有了佛像。早期的佛造像多見于金銅佛像，從造型來看，金銅佛像大多形小而精致便以攜帶，供奉地方普遍而廣泛，多見于寺廟和信眾家中的佛龕或收藏于佛塔地宮之中。晉代陳壽編寫《三國志》中記載有（笮融大起浮屠祠內(nèi)有一尊金銅佛像）這是中國正史中明確的金銅佛像記載,從實物來看，銅佛像早的是五胡十六國時期的，十六國是西晉末年北方少數(shù)民族一時間紛立的小朝廷時期，從絲綢之路傳來的，這些地區(qū)改變了民俗民風,由來佛的信仰。所以十六國較之南方早，在東晉時期更為昌盛的佛像藝術也因此而興盛，后趙、前秦、北涼統(tǒng)治者以更虔敬的態(tài)度接受了，造像功德思想瞬間流行,人們迫于又熱切希望解脫痛苦，佛像藝術得以興盛。美國舊金山亞洲美術館現(xiàn)收藏后趙建武四年（338年）金銅佛像是中國現(xiàn)存有明確紀年早的金銅佛像，至今已經(jīng)一千七百多年了，還保存完整。

鍛銅雕塑的制作工藝流程和鑄銅雕塑不一樣，是一種傳統(tǒng)的銅雕工藝品制作方法。今天我們?yōu)榇蠹疫M行講解一下。

1、根據(jù)設計方案進行同等尺寸的泥塑制作，有時候需要制作小稿，然后再進行小稿放大制作。

2、翻模：等泥稿完成并經(jīng)甲方確認后就可以翻模了，這里一般是玻璃鋼稿翻制。

3、下料和鍛制：小型的鍛銅工藝或大型鍛銅雕塑局部加工可以采取氧氣加生產(chǎn)高溫加熱，大型鍛銅雕塑就需要生爐火鼓風加熱，等加熱后用鐵皮將銅板敲打平整。將適當比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)融化，再將其倒入四周有3—5厘米高出邊沿的工作臺，用于固定加熱后的銅板。錘子和鏨手的運用則是整個鍛銅工藝關鍵的，每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨手勾勒出高低起伏的線條（就是我們所說的“走線”），快速準備的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些復雜圖案，比如人物的面部、花鳥造型等。

4、組裝與著色：在鍛造進行至一定階段時，即可將鍛制好的銅板根據(jù)玻璃鋼稿依次焊接組裝組裝，然后就可以進行打磨刨光和上色處理，等著色完后需噴涂保護漆，等做完這些工作后，一件鍛銅雕塑作品就算完成了。