
絲錦漢服-云南漢服重工刺繡生產(chǎn)-漢服重工刺繡定做
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重慶絲錦服裝有限公司
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重慶市巴南區(qū)





漢服的形制并非一成不變的,簡(jiǎn)單概括為先秦冠冕制和上衣下裳制,秦漢的深衣制,魏晉南北朝的寬衣大袍,唐宋的襦裙,明代的襖裙等,各有各的特色。漢服文化傳承的兩個(gè)主要特點(diǎn)——交領(lǐng)右衽和系帶隱扣——一直貫穿了整個(gè)發(fā)展脈絡(luò)。雖然唐宋襦裙和明代的襖裙都有對(duì)襟直領(lǐng)的制式,明代對(duì)襟襖裙也有子母扣,但一直都有繼承交領(lǐng)右衽和系帶隱扣的服飾文化脈絡(luò)。

重慶古裝漢服?對(duì)襟襦裙發(fā)展介紹
古裝漢服對(duì)襟襦裙
襦裙由短上衣加長(zhǎng)裙組成,即上襦下裙式。宋蘇轍《蠶麥》詩(shī):“不憂無(wú)餅餌,已幸有襦裙?!?/span>
襦裙對(duì)襟襦裙為襦裙的一類,其上襦為直領(lǐng),衣襟呈對(duì)稱狀,故稱對(duì)襟襦裙。
與其它服裝形制相比,襦裙有一個(gè)明顯的特點(diǎn):上衣短,下裙長(zhǎng),上下比例體現(xiàn)了黃金分割的要求,具有豐富的美學(xué)內(nèi)涵。它們有一個(gè)共同的特點(diǎn):平面裁剪,多緣邊,綢帶系結(jié);上襦變化主要在領(lǐng)型及門(mén)襟上,下裙長(zhǎng)至鞋面。大凡衣短則裙長(zhǎng),衣短至腰間,裙長(zhǎng)至腳踝骨之下;衣長(zhǎng)則裙闊,衣長(zhǎng)時(shí),長(zhǎng)到臀至膝下,而裙露僅幾寸,裙子不必顯出特色。襦裙忌諱上下平分秋色,會(huì)顯得呆板少變化。
古裝漢服發(fā)展歷史
襦裙由短上衣加長(zhǎng)裙組成,即上襦下裙式套裝。襦裙從有實(shí)物考證的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始,終于明末清初的“剃發(fā)易服”,是漢族傳統(tǒng)服裝較基本的形式。其間2000多年,盡管長(zhǎng)短寬窄時(shí)有變化,但基本形制始終保持著起初的樣式。
襦裙始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。魏晉時(shí)期裙腰曰高,上衣曰短,衣袖曰窄;后來(lái)又走向另一極端,衣袖加闊到二 三尺。隋代,上襦又時(shí)興小袖。唐代初期穿用小袖短襦和曳地長(zhǎng)裙,但盛唐以后,婦女衣著又轉(zhuǎn)向闊大拖遝。裙的式樣用四幅連接縫合而成,上窄下寬,下垂至地,不施邊緣。裙腰用絹條,兩端縫有系帶。朝鮮族女子傳統(tǒng)的襦裙套裝,上襦為小燈籠袖斜襟短衣,以花結(jié)襻帶系合;下裙為高腰長(zhǎng)裙,少女為統(tǒng)裙式,婚后纏裙式。
說(shuō)到刺繡,刺繡也是我國(guó)國(guó)粹之一,是漢服很重要的點(diǎn)綴形式。刺繡圖案都賦有中國(guó)文化的傳統(tǒng)寓意。我更喜歡的一件漢服上,繡有一只九尾白狐。白狐皮毛如月華般清濯明凈,皎潔出塵。我不知道它是不是屬于傳統(tǒng)紋樣,但刺繡圖飾太精美奇特了。我斷言它象征著絕世驕容,飄飄九尾,宛如銀帶,月華星輝充滿了超凡的神話氣息。我被刺繡的精湛工藝和圖案設(shè)計(jì)的仙靈氣質(zhì)深深折服了。
我時(shí)常被漢服吸引,打開(kāi)衣櫥,欣賞一件件精美的漢服。有時(shí)還穿衣上身,不自主的轉(zhuǎn)起圈圈,裙擺展開(kāi)宛若一朵綻放的牡丹,而我就成了仙閣里的縹緲小花仙了。
