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功率做得越大，就意味著 AV功放也要多出100 W，這是必要的嗎？無論是Hi-Fi還是影院，在播放聲音時都需要達到一定的聲壓級，如75 dB或80 dB，聲壓級不僅取決于音量，而且取決于音量。例如，音箱的靈敏度為90 dB，離箱4 m，要達到90 dB的聲壓級，需要4 W的功率，按照音樂信號規(guī)律來計算，平均功率為峰值功率1/8，要求功放大輸出功率為32 W，留出一些余量，100 W就足夠了。如果是8米開外的話，大功率就是200 W。

如今被廠商忽悠得以為分立元件功放就是高音的代名詞。不對，分立功放設計和調試不好，尚不能滿足集成電路的要求。分相元件功放輸出功率可以做得很大，設計靈活，但要求管件嚴格匹配、仔細調試、成本高、溫漂補償較難，因此分相元件功放無法采用揚聲器保護電路。電路簡單，結構緊湊，產品一致性好，工作，但是由于受到熱阻和半導體工藝的限制，其大功率和轉化率均不高。兩者的優(yōu)點都是非常出色的產品。有源音箱和中小功率功放均采用集成電路功放。近幾年來，的功放驅動 IC越來越多，比如獅樂音響B(tài)X系列，就有更多的選擇。

實用的推動力，不是一種嚴謹?shù)目茖W指標，而是人的主觀感受，卻能很好地說明實用功用。到底什么是推力，恐怕是不清楚的。推力，我想，就是低阻抗驅動能力。

后級功放的工作條件是一切器材中惡劣的，工作在大功率、大電流下，更要命的是作為負載的音箱，是一種復合型負載，要使 R、 L、 C組成的復合型電路，其阻抗特性和相位特性都很差。因此，在實際工作中，指標低劣現(xiàn)象十分嚴重。曾幾何時，有一位電聲，李寶善翻譯的《民用聲頻功放功放輸出性能》一文給我留下了深刻的印象。Sekiya和 Otala使用電阻、電感和電容來構成復合阻抗模擬音箱，他們對幾個高質量功率放大器進行了實際輸出性能測試，結果表明，在負載相角較大的情況下，它們能產生較大的畸變(1%)，具有100 W的實際功率輸出，僅5 W。它的大輸出電流不足以驅動過低的阻抗，所以輸出會變小。

可以看到，小阻抗通常只有標稱值的一半，而且，由于在分頻器中使用了復雜的補償網絡，一些頻率阻抗可以降至1Ω。

本文對音箱的阻抗特性進行了研究，并對音箱的輸入功率進行了測試。KrellKSA-50S，輸出功率50 W/8Ω，100 W/4Ω，200 W/2Ω，400 W/1Ω，60 A的大輸出電流，注意到整數(shù)倍的功率/阻抗。就推力而言，神機也是。50 W的功放，擁有大60 A輸出電流，沒有任何音箱會產生推動力。普通功放輸出功率為100 W/8Ω，而4Ω則只有150 W左右的輸出，說明電源供給不足，理論上輸出功率應該在200 W左右。

每個音效空間都有不同的音效特征，每個音效空間因空間大小、比例、裝修設計而具有不同的音效特性.因此，即使是同一種音效器材，在不同音效空間內，也會產生不同的音效特性.成功的音效將打造迷人的音效.下面我們將為您介紹12項在音效技術上組成音效空間的準則。

一、軟調性更適于聽音樂

地面、頂棚、四壁采用夾板石膏板或木板釘入的空間屬于軟調空間，而鋼筋水泥或磚砌的空間則稱為硬調空間.我國目前大多數(shù)的居住環(huán)境屬于硬調空間

由于硬調空間不能充分吸收多余的高音和中低音，造成聽音樂時高音太過刺耳或中低音太過沉悶.雖然軟調空間也可以存在吸音過度產生低音不夠扎實的缺點，但實踐證明，軟調空間還是更適合聽音樂。

二、反光、吸光、散射巧用

精調反射、吸收、擴散聲波，旨在獲得溫暖、飽滿、柔和、豐潤、清徹、透明的音效

三、大空間小于小空間

大空腔的體積較大，由音箱發(fā)出的聲波受到邊界(六面墻)的扭曲影響較小，聲音也比較準在大空腔中，如果能適當調配，所得到的音效就會比較輕便、均勻和正確，而低頻下潛較深.至于駐波，大空腔也無法完全避免，但

四、備好用具要妥當

每一個音效空間都會有自己的聲音特色.這些音效特色還需要配合適當?shù)囊粝?，才能發(fā)揮紅花綠葉之效.音效空間布置越好，搭配范圍越寬.反之，如果音效空間布置得不理想，則只能找到幾個適合這樣偏頗的音效空間.空間大小不同，配上在小空間中可配上大音量或大音量也是徒勞。