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浮雕文化墻這樣的產(chǎn)品表面

浮雕文化墻這樣的產(chǎn)品表面，壁畫存在于空間環(huán)境中，形式手法和材料多樣，可以參與空間環(huán)境的改變與再創(chuàng)造。伴隨著社會的發(fā)展，文明的進(jìn)步，人們將會更加細(xì)微地關(guān)注我們所生存的空間環(huán)境，精神性的追求和理想的呈現(xiàn)，將會滲透到我們生存的每個角落。都是為大家特種改的水性漆，這樣的漆的作用很廣泛，雕塑藝術(shù)的開展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對獨立性，相比之下，浮雕文化墻盡管更多地受制于一種依存聯(lián)系，即對“平面”或者“墻面”的依托，但其一起的表現(xiàn)特質(zhì)和豐厚的雕塑性外型方法仍是其它藝術(shù)形式無法代替的。

浮雕與圓雕的不同之處,在于它相對的平面性與立體性

浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。

作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。

法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。