Extron Matrix 3200 和 6400 系列矩陣切換器是適用于大規(guī)模路由應(yīng)用環(huán)境的解決方案，多可提供 64 路輸入和 64 路輸出。Matrix 3200 和 6400 矩陣切換器可通過(guò)前面板以及可選的控制面板或鍵盤(pán)輕松地進(jìn)行控制，針對(duì)復(fù)合視頻、S-視頻、分量視頻、RGsB、RGBS、RGBHV 以及一通道或兩通道音頻提供了完全可定制的模塊化切換。Matrix 3200 和 6400 寬帶系列在滿載時(shí)的RGB 帶寬為 430 MHz（-3dB），可以保持任何路由信號(hào)的完整性。主要特性

430 MHz（-3dB）RGB 視頻帶寬，滿載（寬帶型號(hào)）

150 MHz（-3dB）視頻帶寬，滿載（低分辨率型號(hào)）

現(xiàn)場(chǎng)可升級(jí)和模塊化設(shè)計(jì)

100 種室程內(nèi)存預(yù)設(shè)

用于 RGB 延遲的三動(dòng)作切換（Triple-action）

易于使用的 FPC 1000 LCD 前面板控制器

音樂(lè)錄音室的自然混響控制

近二十多年來(lái)用于錄制音樂(lè)的專用場(chǎng)所—音樂(lè)錄音室的發(fā)展很快，形式也不斷變化。它和錄音制作工藝與拾音技術(shù)相互配合、互相促進(jìn)，極大地推動(dòng)了音質(zhì)處理設(shè)備和技術(shù)的發(fā)展和更新。在這期間，先后出現(xiàn)了混響時(shí)間可調(diào)的自然混響音樂(lè)錄音室、短混響音樂(lè)錄音室、強(qiáng)吸聲音樂(lè)錄音室以及活躍端一寂靜端型音樂(lè)錄音室等。與此同時(shí)，隔聲小室(Booth) 和隔聲屏風(fēng)等附屬設(shè)施在錄音室中得到廣泛使用。盡管如此，自然混響音樂(lè)錄音室在音樂(lè)錄音中仍然占據(jù)不可替代的重要作用。 1、我國(guó)大型音樂(lè)錄音室的混響時(shí)間 2、房間的體積：用于錄制如交響樂(lè)一類嚴(yán)肅音樂(lè)的長(zhǎng)混響自然混響音樂(lè)錄音室要求有相當(dāng)大的體積，這不僅是混響時(shí)間和聲擴(kuò)散的要求，更重要的是為了避免室內(nèi)的聲飽和。 所謂室內(nèi)聲飽和就是室內(nèi)聲壓級(jí)過(guò)高。過(guò)高的聲級(jí)在聽(tīng)感上是聲音“發(fā)炸”，震耳欲聾；而對(duì)于頻率分布相當(dāng)寬的音樂(lè)(特別是交響樂(lè)一類的嚴(yán)肅音樂(lè))而言，在某些頻段上就可能通過(guò)傳聲器的允許聲級(jí)，因此，很難通過(guò)傳聲器之后的聲衰減加以糾正。已經(jīng)知道，室內(nèi)聲級(jí)的大小主要取決于房間常數(shù)和聲源的聲功率。對(duì)于較小體積的房間，如果要保證具有較長(zhǎng)的混響時(shí)間，勢(shì)必相應(yīng)減小室內(nèi)表面的聲吸收。在聲源聲功率相同的條件下，室內(nèi)聲壓級(jí)必然相應(yīng)增高；粗略地說(shuō)，聆聽(tīng)音樂(lè)的聲級(jí)在100分貝左右。常識(shí)告訴我們，一架聲功率大約0．4瓦的鋼琴在一般居室(混響時(shí)間約0.8秒)內(nèi)演奏和大型交響樂(lè)團(tuán)(聲功率約60瓦)在混響時(shí)間2秒的音樂(lè)廳內(nèi)演奏，聆聽(tīng)者在聽(tīng)感上認(rèn)為它們的聲級(jí)都是合適的。如果把兩者的演奏環(huán)境對(duì)換，則感到前者聲級(jí)太小(因此許多音樂(lè)廳不得不為之采用擴(kuò)聲系統(tǒng))，后者(姑且假定可能的話)的聲級(jí)必然達(dá)到難以容忍的程度。通常的看法是，完全利用自然混響的音樂(lè)錄音室，效果的實(shí)際上是體積在一萬(wàn)立方米以上的音樂(lè)廳。 解決聲飽和問(wèn)題的有效方法是適當(dāng)增加室內(nèi)的聲吸收。室內(nèi)邊界面吸聲系數(shù)的增大，從效果上講相當(dāng)于加大了房間的體積，但是也不可避免地減小了室內(nèi)的混響時(shí)間。就錄音而言，實(shí)用中當(dāng)然可以采用人工混響的方法加以補(bǔ)充，只不過(guò)這樣的錄音室已不能再作為自然混響型的了。 3、房間的擴(kuò)散：盡管嚴(yán)格意義上的擴(kuò)散聲場(chǎng)是難以實(shí)現(xiàn)的，大多數(shù)體型不規(guī)則或長(zhǎng)、寬、高比例合適，室內(nèi)的吸聲面或反射面布置得當(dāng)?shù)拇笮鸵魳?lè)錄音室是可能滿足擴(kuò)散聲場(chǎng)基本要求的，例如沒(méi)有清晰斷續(xù)的反射聲，聲場(chǎng)分布基本均勻，方向性擴(kuò)散較佳(d值在0．9以上)等。 值得注意的是，由于這類音樂(lè)錄音室的體積相當(dāng)大，如果處理不當(dāng)，很可能缺乏必要的前期反射聲。雖然前期反射聲與音質(zhì)的確切關(guān)系尚不清楚,但可以肯定,它將對(duì)音樂(lè)的親切感、宏厚感及力度等感受有重要影響。在室內(nèi)，早期反射聲和直達(dá)聲、混響聲一起還對(duì)距離感和房間體積大小等感受起重要作用。即使混響時(shí)間合適，如果拾音點(diǎn)缺乏50毫秒以內(nèi)的前期反射聲，同樣可能出現(xiàn)音質(zhì)問(wèn)題，例如聲音“發(fā)飄”等。 4、混響半徑：盡管房間的混響半徑并非描述房間聲學(xué)狀態(tài)的獨(dú)立參量，但它對(duì)于描述室內(nèi)不同位置的混響情況卻有著十分重要的實(shí)用意義。換句話說(shuō)，借助于混響半徑，可以在室內(nèi)的不同位置上拾得不同的混響量，直至達(dá)到房間確定的混響量為止。 在自然混響音樂(lè)錄音室中錄音，一個(gè)基本的要求是盡可能保持音樂(lè)演奏時(shí)的全部信息。由于這類錄音室的體積都相當(dāng)大，混響時(shí)間也比較長(zhǎng)，混響半徑的理論值與實(shí)測(cè)值不會(huì)相差太大。這就可以通過(guò)錄音室的體積和混響時(shí)間求出混響半徑值。利用混響半徑的概念，適當(dāng)?shù)剡x取拾音點(diǎn)，就有可能只用一個(gè)傳聲器成功地拾取整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音。通常的做法是，首先以混響半徑為依據(jù)，然后再根據(jù)聽(tīng)感進(jìn)行具體調(diào)整，以選定傳聲器與聲源之間的距離和傳聲器放置的具體位置。 必須指出，對(duì)于混響時(shí)間一定的大型音樂(lè)錄音室而言，在樂(lè)隊(duì)的整個(gè)頻率范圍內(nèi)，混響半徑并非固定值。它不但與錄音室混響時(shí)間的頻率特性有關(guān)，而且與樂(lè)器的指向性和傳聲器的指向性有關(guān)。 在不考慮傳聲器指向性影響(這在下一章另行討論)的情況下，僅就聲源和房間的因素而言，由于音樂(lè)錄音室低頻的混響時(shí)間較中頻(500赫)和高頻的長(zhǎng)。在體積一定時(shí)，相應(yīng)的混響半徑將比中、高頻的短；樂(lè)器的輻射特性將因頻率的不同而表現(xiàn)出相當(dāng)明顯的指向性。大多數(shù)樂(lè)器的指向性都隨著頻率的增加而加劇。已經(jīng)知道，相對(duì)于無(wú)指向性聲源，當(dāng)指向性因素為0時(shí)，混響半徑的增加值為(V／Q-1)ro，因此，隨著頻率的提高，混響半徑將進(jìn)一步增加(因?yàn)榇藭r(shí)Q＞1)。聯(lián)系到管弦樂(lè)隊(duì)的席次(參見(jiàn)圖6)總是把弦樂(lè)器放在樂(lè)隊(duì)前面，后面依序分別為木管樂(lè)器、鋼管樂(lè)器和三角鈴的事實(shí)；從聲學(xué)上講是很有意義的。它為單點(diǎn)拾音提供了良好的聲學(xué)條件。 此外，大型自然混響音樂(lè)錄音室的允許噪聲級(jí)可適當(dāng)放寬，一般建議可取小于25dB(A)或NC—20，而小型的則不應(yīng)大于22dB(A)或NC一15為宜。 這兩種類型的音樂(lè)錄音室主要都是為了滿足不同風(fēng)格、不同類型的音樂(lè)對(duì)混響時(shí)間的要求而建造的，因此，它們都可稱為“多功能音樂(lè)錄音室”。這種多功能錄音室并不是以犧牲音質(zhì)要求而采取折衷方案來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此從經(jīng)濟(jì)和制作上講都具有一定優(yōu)越性，是目前較流行的音樂(lè)錄音室形式。隨著近代錄音工藝，尤其是拾音技術(shù)的變化，音質(zhì)處理設(shè)備和技術(shù)的多樣化，它們?cè)絹?lái)越受到人們的重視。我國(guó)七十年代以后新建或改建的錄音室大多采取這種形式，它們甚至還可適用于對(duì)白錄音或混合錄音。這是非常經(jīng)濟(jì)實(shí)用的。 可調(diào)混響音樂(lè)錄音室的混響時(shí)間是以預(yù)期錄制的音樂(lè)所要求的混響時(shí)間及其頻率特性為其調(diào)節(jié)依據(jù)的。這種錄音室要達(dá)到預(yù)期的設(shè)計(jì)要求比較困難，特別是在混響調(diào)節(jié)范圍較大的情況下，對(duì)聲學(xué)設(shè)計(jì)的要求較高，但從使用角度上講，它與自然混響音樂(lè)錄音室并無(wú)什么差別；自然混響加人工混響型音樂(lè)錄音室則不同。這種錄音室依其使用要求，以等于或小于預(yù)期錄制的音樂(lè)所要求的混響時(shí)間作為該錄音室的混響時(shí)間設(shè)計(jì)值?；祉懖蛔愕牟糠謩t由人工混響加以補(bǔ)充。這種錄音室的特點(diǎn)是保留了大部分或部分自然混響成份，并可適當(dāng)發(fā)揮錄音制作的自由度。 在實(shí)用中，為了充分發(fā)揮一室多用，并力求改善錄音室的聲學(xué)條件，目前興建的許多混響時(shí)間可調(diào)的音樂(lè)錄音室都是上述兩種基本類型的綜合，即從室內(nèi)聲學(xué)條件來(lái)說(shuō)，混響時(shí)間是可調(diào)的，而在錄音制作中往往又加入程度不同的人工混響。這類錄音室大部分都備有隔聲屏風(fēng)、懸掛反射面或吸聲面的吊鉤等。 可調(diào)混響錄音室的關(guān)鍵在于可變換的吸收面與反射面的面積。對(duì)于體積一定的房間而言，它是決定混響時(shí)間可調(diào)范圍的因素。由于室內(nèi)邊界面面積與房間的體積有關(guān)，為了增加可調(diào)混響時(shí)間的范圍，必須加大可供調(diào)整的邊界面面積，同時(shí)為了滿足大型樂(lè)隊(duì)演奏的需要，因此這類錄音室的體積往往也比較大。但是，由于這類錄音室的部分混響可由人工混響提供，室內(nèi)的混響時(shí)間則可適當(dāng)減小，室內(nèi)邊界面的吸收相應(yīng)增大，其效果相當(dāng)于增大了房間的體積，實(shí)際的房間體積也就可以適當(dāng)減小。例如，于1980年建成的我國(guó)農(nóng)業(yè)電影制片廠音樂(lè)錄音棚(室)，雖然體積只有2860立方米(地面面積約373平方米)，但由于采用了混響時(shí)間可調(diào)的形式(混響時(shí)問(wèn)的變化范圍為0．58—1．40)，不但在自然混響加人工混響的情況下，可能錄制從120人的大型交響樂(lè)到幾個(gè)人的流行音樂(lè)等各種類型的樂(lè)隊(duì)演奏，而且在適當(dāng)使用隔聲屏風(fēng)及其它附加反射面的條件下也可錄制對(duì)白或其它語(yǔ)言節(jié)目，甚至還可用于混合錄音，而福建電影制片廠在續(xù)建的錄音室聲學(xué)設(shè)計(jì)要求中曾提出了混響時(shí)間可調(diào)成從1．50秒至O．35秒七種狀態(tài)的方案，這樣，在一個(gè)體積約1200立主米(面積在175平方米左右)的錄音室中就可能在自然混響條件下錄制小型管弦樂(lè)或其它類型的音樂(lè)及對(duì)白，并可用于混合錄音。