有線內(nèi)置觸摸面板

邊緣到邊緣的前面玻璃

超薄鋁合金一體成型外殼

4.3“IPS觸摸屏顯示器

分辨率800 x480像素

像素密度217 ppi的

顯示顏色32位（真彩色）

投射式電容觸摸覆蓋

視頻預覽

單根電纜以太網(wǎng)連接

以太網(wǎng)供電電源

內(nèi)置麥克風，揚聲器，燈和運動傳感器

兼容歐洲/英國1相式電氣盒

不需要特殊的底盒

音頻應用之混音技巧

混音技巧，通過這些要點的提醒，能對你的水平有很大的提升，特別適用于家庭音樂工作室。下面，我編輯了一些個人比較重視的混音技巧，它們在我多年學習混音的過程中給予了很大的幫助。我保證通過這些要點的提醒，能對你的水平有很大的提升，特別適用于家庭音樂工作室。步驟/方法讓混音變得清晰：你可以使用高通和低通濾波器，來準確定義每個樂器的頻率范圍。免費的BX_Cleansweep插件應該能對你有很大幫助。做自動化處理：幾乎所有的數(shù)字音頻工作站都具有強大的自動化（Automation）功能，所有沒有理由只把音量調到差不多的位置就不管了。如果有必要，你可以微調所有樂章，樂句，甚至音節(jié)的平衡。同樣也可以對發(fā)送和插入效果使用自動化控制。

處理聲相：你可以把你歌曲中的每一個元素都做聲相上的處理。但是沒有必要為了尋找的聲相位置或者非要把它們調得栩栩如生，而逼瘋自己。除了極左，極右和中間這幾個位置以外，其他的位置在不同的系統(tǒng)里轉化出的結果都是不同的。所以你可以大膽地對你歌曲里的元素進行聲相處理。做適當?shù)男菡阂梅潘赡愕亩?，這樣有利于重新梳理你的觀點和看法?；煲羰且豁椘D苦的工作，所以每幾個小時的工作后，你就需要停下來，放松，調整你的身體。當然被干擾或者注意力分散了，并不能算作合理的休整。提前完成所有的編輯：對鼓進行所有細節(jié)上的編輯，挑選人聲，修音準，以及鼓和Bass的搭配。這些事情應該在進入混音之前就做好。否則你很難在混音階段保持和發(fā)展你的創(chuàng)造熱情。

注意事項大膽實驗。除了可以使用預置，你還可以做點什么呢？那就是嘗試把事情做到極 致，比如給一些東西加上失真效果，給人聲使用吉他效果器。大膽地嘗試所有的工具，看看哪一種讓你有了新的突破。盡量用你自己的方式去享受這個過程。因為只 有避免使用預置，才會讓你找到一些屬于自己獨特的聲音。雖然對于錄音和混音來說沒有什么一定的原則，但是一旦你開發(fā)出一套自己的混音步驟，那么它至少可以告訴你混音工作應該從哪兒下手。下面就是我的混音步驟。在混音中你會花大量的時間來進行各種各樣的調整。你可能會發(fā)現(xiàn)一個問題，盡管你辛辛苦苦地進行演奏，不厭其煩地編輯每一個片段，但是你卻從來沒有從欣賞音樂的角度來聽過自己的作品。現(xiàn)在，混音工作已經(jīng)結束，是該款待一下自己的時候了。打開的混音，不要再去“庖丁解?！卑愕胤治鲆魳分械某煞郑瑑H僅是去聽音樂。假裝你正在大街上散步，突然聽到了有人在放音樂。你這時對音樂有何看法? 當然，你大概認為自己根本就不可能完全按上面所說的那樣做。但是事實上只要盡量放松，你還是會得出一些結論。你可能會認為它真是棒極了，或者是認為它與你開始動手時的想法已經(jīng)相去甚遠。 如果你對一個獨特的混音作品的感覺在幾個月或是幾年以后發(fā)生了改變，不要過于大驚小怪。你的品位在改變，并且你在混音方面的知識、經(jīng)驗也在不斷豐富。但是只要你按照這些步驟一點一點來的話，你就會為你經(jīng)過千辛萬苦創(chuàng)建出的作品感到欣慰——你已經(jīng)從你的勞動成果中得到了應有的樂趣。 附1：關于自動混音 現(xiàn)有的一些器材具有自動功能，它可以使精細的混音操作變得十分方便。當然，也有一些混音工程師無視這些有利條件，堅決抵抗自動混音功能，他們認為這些自動的操作會破壞他們充滿靈感的對音樂的把握。并且，現(xiàn)在也沒有哪一條法律條文提到說混音工程師必須要使用自動混音。 有一位曾經(jīng)與我合作過的混音師，他工作非常努力，不厭其煩地調整著電平、均衡和混響，到了進行縮混的時刻，他能閉著眼睛準確、及時地調整好推子的位置。他進行混音時使用的是一臺八軌的設備，他將手指全部分開，以便能夠分別控制每一軌的推子，并且能做到及時、準確。這種工作的挑戰(zhàn)性是顯而易見的，但是不可否認，這樣作出的歌曲很活潑、不呆板。 但實際上很少有人能嚴格地訓練自己以掌握這種混音的高難技術。因此適當?shù)厥褂米詣踊煲艟统蔀榱艘环N很好的選擇?，F(xiàn)在的一些混音裝置可以將你推推子或擰旋鈕的動作記錄下來，然后在混音過程中自動完成控制。另外，在一些計算機音頻工作站中，你甚至可以為音量或聲像的變化描繪的包絡線。所以對于大多數(shù)操作者來說， 自動混音仍是一種為方便地實現(xiàn)自己混音思路的工具。另外，使用一些小手段也會使混音更加容易。例如要突出一種聲音，除增大音量外，改變均衡的設置也可以得到非常好的效果。在獨奏樂器演奏時，你可以試著提升高頻段和中頻段。另外在進行淡出時，有時候你可以通過給某一種樂器的聲道施加更多的混響，使這種樂器的淡化速度快于其他的樂器。 無論你如何去做，都要保證混音的活潑性和對聽眾的吸引力，但是保證這一點也不是非常容易的。甚至片刻的改變就會對的回放產(chǎn)生巨大的影響。不要出于對某種效果器的偏愛，就不管合適與否一味地使用它；使用效果器是要讓聲音增添更多的變化，使音樂作品的吸引力更大。保持電平一直在“跳舞”，不要對進行嘗試有任何畏懼心理。 附2：關于結尾淡出 一個的淡出可以說是歌曲中的關鍵所在。讓我們假設你用一段很長的器樂 演奏作為歌曲的結束。一種選擇就是讓聲音的音量保持四個小節(jié)，然后用八個小節(jié) 將其漸弱淡出。當然，一個淡出不一定非得是連續(xù)的。你可以讓漸弱有一些波動， 比如每兩拍將推子拉下一點。線性的淡出可不是的選擇。而凹入型的淡出，尤其適合于那些非常長的聲音，它可以引發(fā)聽眾一直想不斷聽下去的渴望。初的急速衰減告訴聽眾 要仔細聆聽了，當他們的心被你抓住之時，你則將漸弱慢慢延伸到結尾。還有另外一種情況，就是凸起型的淡出，相比之下它的聲音就有些突幾，在音樂的感覺上讓人有些不知所措，不知你要何去何從。 一個返回式的淡出是指在你將某些聲音漸弱的過程中，又突然很快地將聲音推大，然后再真正地將其完全漸弱。這種小把戲可以在你制作的音樂中用上一兩回， 它們的確會給你的作品帶來一些變化。應用這種方法的例子可能就是，當一首 歌曲漸漸淡出到零電平時，突然又以的音量重新奏起，然后再徹底淡出。