CS 3T是一個的天花板揚聲器具有用于非增壓空域環(huán)境開放的背部和變壓器。它具有一個3”（7.6厘米）全系列驅(qū)動器可用于70／100伏或8歐姆操作。CS 3T提供了一個非常寬165°錐形揚聲器間距為靈活性。它是專為應(yīng)用在高清晰度和覆蓋在尋呼應(yīng)用和低天花板安裝所需的。CS 3T功能16瓦連續(xù)粉紅噪聲和32瓦連續(xù)節(jié)目容量額定功率。     主要特性    背開，無限障板的設(shè)計    3”（7.6厘米）全系列驅(qū)動程序    165°錐形提供寬范圍和允許靈活的揚聲器位置    8歐姆直接或70 / 100伏的操作在6位置，在格柵選擇器    16瓦連續(xù)粉紅噪聲，32瓦連續(xù)節(jié)目    內(nèi)部驅(qū)動器過載保護(hù)混音≠調(diào)音 這些小建議可讓你的音頻工作煥然一新

混音不僅僅是一項藝術(shù)，它還是將音軌組裝成為音樂的一個關(guān)鍵步驟。調(diào)音是一場即興表演，即保證舞臺上的幾小時安全無誤，順利完成演出?；煲艚K究與調(diào)音有別。 一個的混音可以將你音樂中的精彩之處展現(xiàn)在人們面前，這可以認(rèn)為是你將聚光燈全部打向樂曲中那個重要的細(xì)節(jié)，給本來就非常激動的聽眾再增添一分驚喜，同時還要保證樂曲無論是在一臺晶體管收音機(jī)上聽，還是從一個發(fā)燒友的“夢幻組合”中放出來，聲音都要漂亮得沒話說。 從理論上說，混音應(yīng)該是非常簡單的事情：你要做的只是調(diào)節(jié)一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但是一般可沒有那么好的運氣。 混音對于混音工程師來說，其難度簡直可以與演奏一件樂器那樣困難。因此我們要走得近一些，來仔細(xì)觀察一下混音中的每一個步驟。 你可以從分析一些級的混音工程師和制作人的混音錄音開始，這些“大腕兒”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要將注意力放在音樂上，而要注意其中的混音。 你要盡力聽出每一件樂器的聲音，甚至是“墻壁的聲音”，因為音樂中的每一個元素都有其自身的聲學(xué)空間位置。 同時還要注意音樂中頻率響應(yīng)的平衡，你要盡量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產(chǎn)生尖叫聲，還要有充足的低音來進(jìn)行鋪墊，但不要將混音弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然保證一個清晰明顯的中頻段也是必須的。 一種的混音參考工具就是一臺CD唱機(jī)和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂CD中，我喜歡的一張要算Tom Petty和The Heartbreakers的專輯Damn the Torpedoes，其精彩之處就在于無論你是使用什么樣的音響系統(tǒng)來播放它，它的聲音都非常的好)。 將CD唱機(jī)接到你的調(diào)音臺上，然后經(jīng)常地將你的混音作品與參考CD進(jìn)行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那么你就要仔細(xì)監(jiān)聽并且分離出產(chǎn)生這些不良后果的信號源。一張參考CD也可以在許多方面對你有指導(dǎo)作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對電平量等。 觀察調(diào)音臺的電平表，使參考CD中樂曲的電平與你混音作品的電平盡量相同(使它們的峰值信號在電平表上一樣高)。這時如果你作品的總體音量聽起來很小，甚至當(dāng)它的峰值電乎已經(jīng)超過了參考CD的電平值時也是如此，那說明參考CD中的音樂一定已經(jīng)經(jīng)過了很好的壓限處理，使整首樂曲的動態(tài)差異不致太大。 事實上，壓縮永遠(yuǎn)是你進(jìn)行混音時必須要做的幾件事。同時，一個正規(guī)的制作室應(yīng)該都擁有至少一臺的壓限器和一名的使用者。 適當(dāng)?shù)谋O(jiān)聽電平 太大的聲音會使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會使你的耳朵一直處于“靈敏”狀態(tài)且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利于察覺到電平中的細(xì)微變化。 許多音樂工作室都存在噪聲的問題，因此混音時使用耳機(jī)看來是個不錯的辦法。盡管耳機(jī)對于捕獲那些在音箱中不易聽到的細(xì)節(jié)來說是非常的，但它對于混音來講還不能說是的選擇，因為它會過分夸大樂曲中的某些細(xì)節(jié)。因此，用耳機(jī)來檢查混音結(jié)果而不是用耳機(jī)來進(jìn)行混音。 不要讓設(shè)備“弄臟”聲音 在開始錄音時就要為混音做準(zhǔn)備。獲得混音關(guān)鍵的要素就是在錄音時盡量保證各軌聲音的干凈。 將信號源與錄音機(jī)之間所有可以去掉的設(shè)備都搬走，錄音過程中的大多數(shù)情況下，都應(yīng)該打開信號處理設(shè)備上的“bypass(直接通過)”開關(guān)，使它不給信號加任何效果，而保持信號的“原汁原味”。 如果可能的話，直接將聲音信號輸入到錄音機(jī)中(對于麥克風(fēng)，這時要使用一個獨立的超高質(zhì)量前置放大器)，而將調(diào)音臺也放在一邊。 對于單個的音色，你可能聽不出直接錄音和通過調(diào)音臺及其它設(shè)備來錄音有什么差別，但是一首樂曲是由許多的音軌構(gòu)成的，各軌聲音中不“干凈”的成份迭加起來肯定就會影響到混音時樂曲的清晰程度。 樂曲編配 在編曲時就應(yīng)該考慮到混音的問題。個人音樂制作室中的典型問題是很容易將作品搞亂。在早期配器時就將音樂的結(jié)構(gòu)塞得滿滿的，這樣隨著錄音的進(jìn)行，你已經(jīng)沒有空間來加入新的想法了。記住一點：音符越少，每一個音符給人的印象才會越大。正如Sun Ra曾經(jīng)說過的那樣：“空白也是一種表現(xiàn)。” 這里還有一些小建議： ● 一但配器過于臃腫了，一個較好的辦法是重頭對樂曲進(jìn)行剪接。 和許多人的做法一樣，我也是在制作室中邊錄音邊寫歌，因此對于歌曲的惑覺通常都是暫時的，即興的。因此刪除一些東西可以使樂曲即簡潔又好聽，并使你對樂曲的總體把握有更清晰的想法。 ● 試著用歌手的演唱或是其他的旋律樂器而不是節(jié)奏部分來構(gòu)造一首歌曲。 先簡單地錄入一些鼓、貝司和鋼琴等來標(biāo)出節(jié)拍點，然后錄入人聲并盡可能地將它剪接處理得很好。這時當(dāng)你再來編配節(jié)奏音軌時，你就會對人聲的細(xì)微特點十分敏感，因此也會非常容易地感覺到應(yīng)該在何處加強(qiáng)節(jié)奏部分的力度，在什么地方讓節(jié)奏部分保持沉靜。 ● 包含了數(shù)字音頻功能的音序軟件(例如Opcode公司的StHdio Vision、MOTU公司的Digital Performer、Steinberg公司的Cubase Audio、Emagic公司的Logic Atldio， 以及Cakewalk Pro Audio等)可以讓你在加入過多的音樂織體之前，首先非常容易地錄入和編輯人聲音軌。 這樣聽著人聲來進(jìn)行配器，你編出來的曲子就會和人聲貼得更加緊密。 （節(jié)選自《混音的基礎(chǔ)知識》）