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廠家專業(yè)從事大型銅鼎生產(chǎn)

廠家專業(yè)從事大型銅鼎生產(chǎn)，對(duì)于銅鼎的那些花紋，是根據(jù)具體的情況來進(jìn)行鑄造的，是一個(gè)時(shí)代的代表。銅鐘雕刻的花紋也是如此的。就銅鼎而已就分為很多種類，有司母戊鼎，銅方鼎，三足鼎等?？梢酝ㄟ^一個(gè)銅鼎了解很多歷史，他是一個(gè)時(shí)代的代表。每一個(gè)雕塑作品都是順應(yīng)時(shí)代而出的，也是根據(jù)不同的情況演變過來的。銅浮雕原來也就僅僅是人們?cè)趬ι峡坍嫷囊恍┖唵蔚膱D案和標(biāo)記。但是經(jīng)過時(shí)代的變遷，很多的東西都進(jìn)行了演變，銅浮雕分為紫銅浮雕和鍛銅浮雕可以刻畫的東西也很多。

拼箱,(1)先拼外層砂型一,再依次拼中間泥芯

拼箱，

(1)先拼外層砂型一，再依次拼中間泥芯一、二、三，在內(nèi)置砂箱一—七中間填焦炭，再拼中間泥芯四；每層分型面處填砂并舂緊實(shí)；

(2)再依次拼外層砂型二、三，構(gòu)成鼎身型腔；

(3)從直澆道一、二、經(jīng)橫澆道圈、內(nèi)澆道澆注，注入型腔，鼎足與鼎身鑄焊成一體；

3)在鼎身口部法蘭相應(yīng)位置預(yù)留鼎耳鑄焊凹槽，鼎耳單獨(dú)鑄造后，在凹槽內(nèi)澆入銅合金液使鼎耳、鼎足與鼎身鑄焊成大型青銅鼎。

本發(fā)明鑄造時(shí)采用鼎足、鼎耳單獨(dú)鑄造，再分別與鼎身鑄焊，既減少了拼接時(shí)的焊接量也增加了整體的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度。在鼎身鑄造時(shí)，由于口部直徑小，采用外層砂型和中間泥芯分層制作再組拼成整體后澆注的方式，避免了拼箱時(shí)的干涉。同時(shí)采用兩個(gè)中間包同時(shí)向兩個(gè)直澆道中澆注的方式，得到的青銅鼎表面質(zhì)量優(yōu)良。

初期：夏代——由于銅的冶煉工藝尚不成熟，且材料難得造成現(xiàn)今所出土的夏代青銅器種類稀疏，至今為止出土的夏代青銅器是“乳釘紋爵”。

盛行期：商代（商代遷都殷（今河南安陽）以后至西周前期，約為商王武丁到西周穆王時(shí)期）——此時(shí)的青銅器體形厚重，造型規(guī)整，紋飾華麗，體現(xiàn)出一種獰厲之美。例如：司母戊方鼎、獸面紋方鼎、乳釘紋方鼎、克鼎、子龍鼎等。

成熟期：西周（西周后期至春秋前期）——春秋時(shí)期古人發(fā)明了“失蠟法”“分鑄法”“錯(cuò)金銀”技術(shù)，使得春秋時(shí)期的青銅器造型更加別致、繁復(fù)。代表作有；蓮鶴方壺

春秋中期至戰(zhàn)國時(shí)期——青銅器中的鼎，原是上古時(shí)候極為普遍的烹飪器，其后實(shí)用意義逐漸減弱，成為權(quán)勢(shì)的象征物。 鼎是我國青銅文化時(shí)期的代表。鼎在古代被視為立國重器，是國家和的象征。直到現(xiàn)在，中國人仍然有一種鼎崇拜的意識(shí)，鼎”字也被賦予“顯赫”、“ 尊貴”、“盛大”等引申意義，如：一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛時(shí)期、