濟南京文雕塑藝術(shù)有限公司
主營產(chǎn)品: 景觀雕塑
天津銅浮雕制作-京文雕塑-學校銅浮雕公司
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銅浮雕在充分表達審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下,浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說,高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性,賦予其情感表達形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢;淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構(gòu)圖,傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。
濟南京文雕塑藝術(shù)有限公司,總部位于山東濟南,生產(chǎn)廠址座落于山東省濟陽縣濟北開發(fā)區(qū)(省級),下設(shè)河南、河北、山西、內(nèi)蒙古、遼寧、湖北等20個辦事處。公司主要制作各種規(guī)格的不銹鋼雕塑、鑄銅、鍛銅雕塑、各種材質(zhì)的浮雕、仿古建筑、園林綠化、真動植物、假山噴泉等。公司非常重視與藝術(shù)院校對接,先后與中央美院、山東藝術(shù)學院、清華美院、山東工藝美院等建立長期合作關(guān)系,現(xiàn)已為國內(nèi)外設(shè)計制作五千余座城市雕塑、室內(nèi)飾雕及園林小品。
在歐洲,與中國秦漢王朝遙相呼應(yīng)的是強大的羅馬帝國。羅馬人憑借其政治、軍事上的天才,創(chuàng)建了龐大的帝國。作為希臘文明的繼承者和傳播者,他們講求實際,從希臘文明中取其所好,然后隨心所欲地加以運用。羅馬人的浮雕藝術(shù)延續(xù)著東方和希臘的古典法則,他們?yōu)閼c祝勝利高奏凱歌修筑起凱旋門和紀念碑,并使之遍布浮雕飾帶。象奧古斯都的《和平祭壇》《圖拉真紀念柱》等富羅馬特色的浮雕代表作,對于羅馬人來說,無疑充分地滿足了他們敘述帝國故事的愛好和熱情。為紀念圖拉真皇帝的功績而建造的《圖拉真像柱》,柱高27米,1米寬的浮雕飾帶圍之盤旋23圈,它完整地敘述了圖拉真征服達西亞人的戰(zhàn)斗故事。雕塑家將希臘藝術(shù)幾百年來的技法和成就都用在這些戰(zhàn)功記事的作品之中,但羅馬人為使后人牢記其功德,而強調(diào)清楚的敘事和全部細節(jié)的準確表現(xiàn)。藝術(shù)的性質(zhì)出現(xiàn)了某種改變,其主要目標已不再是和諧、優(yōu)美和戲劇性的表現(xiàn)。與紀念柱同樣的《和平祭壇》,在浮雕的技巧上略有突破。羅馬藝術(shù)家在處理空間和深度上比希臘古典藝術(shù)家有所進步,如祭壇浮雕,他們處理平面化人物背景的柔軟性,在技術(shù)上更到位些,幾乎把后面的人物消失在背景之中的處理手法,將前面的人物浮雕層次托得更高。
浮雕的“企位”和視
由于浮雕的厚度限制了它的塑造和展示空間,尤其淺浮雕接近面造型,要想使形體感鮮明,就要依靠“線”來加強輪廓形象,浮雕通常是用“企位”來表現(xiàn)外輪廓線的?!捌笪弧本褪侵父〉裥蜗蟮耐廨喞约扒昂髮哟蔚妮喞捅尘爸g垂直突起的立面?!捌笪弧钡母叩屯鶝Q定了浮雕的薄厚與外輪廓線的清晰度,同時,“企位”在浮雕里還是表現(xiàn)空間和距離的重要手段。由于浮雕對形體進行了壓縮,而在被壓縮了的浮雕上,為了表現(xiàn)一個形體與另一個形體的前后的重疊和遮擋關(guān)系,就要利用企位線來處理。因此也可以說,在浮雕中前后兩個形體之間的企位線的高低不同,也就表示了兩個形體之間的空間距離的不同,沒有企位就沒有了形體的厚度,更談不上要表現(xiàn)的空間和距離了。因此,真正的浮雕和“圓雕的一半”的區(qū)別之處也就在于看它有沒有企位的表現(xiàn);一個是在有限的塑造空間里,雖然形體壓縮了,但仍表現(xiàn)了物象應(yīng)有的整體形象及視覺上的立體空間效果,靠的就是企位。而另一個,雖然把形體塑造得很厚,但卻只表現(xiàn)了物象的一半,就是沒有很好的運用企位。因此可以看出,只有通過企位才可以把物象那看不到的另一半的體積厚度感表現(xiàn)出來。這就是企位在浮雕中所起的重要作用,也是浮雕這種表現(xiàn)形式所獨有的空間表現(xiàn)方法。