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近幾年，隨著流行音樂的發(fā)展，錄音技術(shù)也在不斷變化，其中以分期多聲道錄音技術(shù)為常用，它既能解決演員多、錄制時間難等問題，又能充分發(fā)揮后期制作的威力，因而越來越受歡迎。分段多聲道錄音時，應(yīng)先將各種樂器的演奏和演員的演唱分成幾個組別，或分幾個組別，一起進(jìn)行，并盡量將信號盡可能保持原樣地記錄在多聲道錄音機(jī)的一個(或幾個)磁跡上，然后在不同的時間或地點重新播放，并將信號進(jìn)行音質(zhì)處理后縮合成立體聲信號。隨著錄制技術(shù)的變化，對調(diào)音臺的要求也在不斷提高，其制作工藝也越來越復(fù)雜。

麥克風(fēng)輸入的電信號非常微弱，所以要求調(diào)音臺前置放大器噪聲極低。麥克風(fēng)的動態(tài)范圍可以達(dá)到120 dB，為了保持聲源的大動態(tài)特性，要求麥克風(fēng)臺的動態(tài)范圍盡量大。語音信號進(jìn)入調(diào)音臺后要進(jìn)行多次的調(diào)整和處理，從始至終都要求失真，因此要求各個部分的失真。尤其對頻率均衡器和濾波部分的要求更高，有些臺子為了減小失真而不使用電壓控制放大器(VCA)。現(xiàn)在很多調(diào)音臺的下限頻率都在20 Hz以下，而上限頻率在20 kHz以上，這樣才能完全保留聲源的所有頻率成分。

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指功率放大器的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱額定阻抗一致。當(dāng)前專業(yè)音箱系統(tǒng)中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω-8Ω時工作，有的音響師喜歡一次功放推2個以上的音箱，這時要注意音箱的阻抗，多個音箱并聯(lián)時阻抗就會降低，如果低于2Ω，那么功放就容易損壞，這種近似短路的工作方式應(yīng)避免

音響阻抗計算

如果把兩個標(biāo)有8歐的音箱連在一起，它們的阻抗實際上是16歐。

如果兩個8歐標(biāo)號的音箱并聯(lián)在一起，它們的阻抗實際上是4歐。

 音箱的阻抗有 串加并減 的特性！

.調(diào)臺音質(zhì)均衡調(diào)整。

調(diào)音的聲音與普通音響師所能理解的一樣，但是很多都是死板的理解，比如一個兩聲道的立體聲音樂信號進(jìn)入調(diào)音臺，大部分音響師都會將兩聲道的聲響向左向右調(diào)，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話，這兩個聲道出來的聲音就會顯得很飄，中間的虛空、無力；如果將聲響和旋鈕都調(diào)到中間，就會感覺到音樂聲音都頂?shù)筋^部，很難受，而且音寬還不夠；好的位置是左聲道的聲像旋鈕向右調(diào)，右聲道的聲像9點鐘，右聲道的聲像9點鐘，這樣的音樂既不會飄動，力度也大。

調(diào)諧臺主輸出部分。

調(diào)臺的主要輸出部分是指音量和總音量的組合。例如可將樂隊編入1-2；將聽筒編入3-4；將低音部分編入5-6，將輔音部分編入7-8，等等，總而言之，有了這些編組的調(diào)音臺，就比較容易控制了。此外，編組可選擇單獨(dú)輸出信號，也可將編組信號插入到調(diào)音臺的主音量混合控制中。其他的例如信道推演等等都很簡單，但要根據(jù)每個輸入信道的情況靈活地控制音量推演，這一部分的調(diào)整雖然簡單但非常重要，主要是要注意觀察各路信號的輸入和輸出電平的信號，不要出現(xiàn)嚴(yán)重的失真。