濟(jì)南京文雕塑藝術(shù)有限公司主營(yíng)：制作各種不銹鋼雕塑,鑄銅雕塑,浮雕,仿古建筑,假山噴泉

浮雕壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。

回顧世界浮雕藝術(shù)的演進(jìn)過(guò)程，可以說(shuō)浮雕藝術(shù)是在繼承、借鑒與變革中不斷發(fā)展的。各個(gè)文明區(qū)域、各個(gè)民族和各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)家，都對(duì)浮雕藝術(shù)建設(shè)與探索做出過(guò)值得記取的貢獻(xiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)，來(lái)自整個(gè)人類(lèi)的所有的歷史成就和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，都為浮雕藝術(shù)的未來(lái)推進(jìn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

浮雕壁畫(huà)為了更好的展現(xiàn)出其立體的效果，往往會(huì)采取很多雕刻的技巧和手法，其中光線與陰影就是為了突出浮雕壁畫(huà)經(jīng)常用的手法之一，具體怎樣應(yīng)用，接下來(lái)我們一起了解一下。

浮雕壁畫(huà)中物體立體感的形成與光線陰影、造型方法、錯(cuò)覺(jué)等因素有直接的關(guān)系，其中光線與陰影是組成立體感的首要因素。當(dāng)光線照射到物體上，物體便產(chǎn)生明暗關(guān)系，物體受光面為明部，物體背光的一面為暗部，光源角度越小投影越長(zhǎng)，光源角度越大投影越短。光照產(chǎn)生的明暗、陰影和投影都是空間的特定現(xiàn)象。

梅蘭菊竹浮雕壁畫(huà)裝飾藝術(shù)考慮著大家的多種要求，在人們的精氣神生活和化學(xué)物質(zhì)生活中飾演必不可少的人物角色，在人類(lèi)發(fā)展史的發(fā)展中自始至終占有著一席之地。隨之時(shí)間的變化，這類(lèi)民族風(fēng)格獨(dú)特的傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)在五千年歷史的身心的洗禮下，在各代石雕工藝品女藝人不辭勞苦的勤奮下，其藝術(shù)風(fēng)采持續(xù)發(fā)展壯大，其生產(chǎn)工藝逐步完善。雖然傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展看起來(lái)理當(dāng)來(lái)勢(shì)洶洶，但卻因?yàn)楫?dāng)代新藝術(shù)方式的造成，大家的觀念產(chǎn)生著極大的變化，為傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)的承傳與發(fā)展產(chǎn)生不容樂(lè)觀的挑戰(zhàn)。 在我國(guó)傳統(tǒng)浮雕壁畫(huà)加工工藝的續(xù)延方式關(guān)鍵是世代相傳、口耳相傳，使民俗木雕工藝的承傳范疇有挺大的局限。這類(lèi)當(dāng)?shù)?、樸素、珍貴的藝術(shù)財(cái)富，只是借助大家族內(nèi)的口傳心授在當(dāng)代大眾文化和共享網(wǎng)絡(luò)時(shí)期的沖擊性下，必然是看起來(lái)分外敏感的。隨之民間藝人的人口老齡化發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)木雕浮雕壁畫(huà)藝術(shù)慢慢邁向衰落，這該人們每一位藝術(shù)發(fā)燒友、藝術(shù)工作人員告誡。代代相傳的木雕藝術(shù)家們剛開(kāi)始“開(kāi)啟家門(mén)”，適度的放下門(mén)坎，熱烈歡迎大量對(duì)浮雕壁畫(huà)藝術(shù)蘊(yùn)含激情的年青人，教給技藝。