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連環(huán)畫(huà)收藏作為收藏界后起之秀，正以其獨(dú)特的魅力成為我國(guó)各大城市收藏品市場(chǎng)上十分搶手的熱門收藏品，且2000年以來(lái)有越來(lái)越熱之勢(shì)。一套40年前僅值0.94元、由上海美術(shù)出版社在60年代第一版第一次印刷的《山鄉(xiāng)巨變》4冊(cè)連環(huán)畫(huà)，早前在武漢市崇仁路收藏品市場(chǎng)舉行的拍賣會(huì)上競(jìng)賣到了4900元。
同其它藏品一樣，收藏連環(huán)畫(huà)也要講究方法。如果不分題材、不辨良莠地大量求購(gòu)，必然事倍功半，得不償失。那么，對(duì)連環(huán)畫(huà)進(jìn)行收藏、投資應(yīng)注意哪些要點(diǎn)呢？

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1．收藏稀見(jiàn)本。一般來(lái)講，年代越久遠(yuǎn)的越有收藏價(jià)值。清末、民國(guó)的很為珍貴，其次為五六十年代、“文革”時(shí)期、八十年代等。年代愈早則能完整保存下來(lái)的就愈有限，因而愈加珍貴。像解放初期大眾版的圖書(shū)，一共只有20多種，封底有大眾出版社的標(biāo)志，就非常珍貴。另外，由于本身印數(shù)少或由于其他因素遭到大部銷毀的品種，也是要注意的，如1950年出版的《土地》，印數(shù)7000冊(cè)，1962年出版的《孫悟空三打白骨精》印數(shù)為3000冊(cè)，而《人生》、《靖宇不死》、《斗?！返全@獎(jiǎng)作品，只印刷了1000冊(cè)。另外“文革”前出版的帝王將相、才子佳人等題材的作品，絕大多數(shù)在“四清”和“文革”中被視為“四舊”而遭滅頂之災(zāi)，有幸存于世的不多。這些顯然是應(yīng)該重點(diǎn)收藏的。另外對(duì)于一些套書(shū)中的“筋票”也要注意收集，套書(shū)連環(huán)畫(huà)必須成套，然而有些套書(shū)想配齊卻不是件容易的事，有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，總有那么幾本難以找到，這種大家都缺的書(shū)，就如同集郵界中的“筋票”一般，價(jià)格自然不低，比如《宋史》中的《王安石變法》、《靖康之亂》等“筋票”，日前市場(chǎng)上每本參考價(jià)就高達(dá)幾百元。
2．收藏名家名作。名家所繪者具有藝術(shù)和收藏的雙重價(jià)值，比如劉繼卣繪《雞毛信》、《東郭先生》、《鬧天宮》、《武松打虎》，王叔暉繪《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》；墨浪繪《青陵臺(tái)》、《石竭村》、《滿江紅》，賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、《十五貫》，華三川的《白毛女》，以及其他名畫(huà)家如劉旦宅、趙宏本、顧炳鑫等人所繪作品。這些都是連環(huán)畫(huà)收藏的熱藏精品。
3．收藏初版本。連環(huán)畫(huà)收藏比較注重初版。一般來(lái)講，第一版第一次印刷的作品大都繪制精美、裝幀優(yōu)美，且印數(shù)不多。另外初版本與再版本在價(jià)格上也相差很大，比如第一版的《鐵道游擊隊(duì)》（一套十冊(cè)）市價(jià)1000元以上，而第二版只值20元左右；劉繼卣的《雞毛信》，第一版作品拍賣價(jià)要200元以上，而第二版作品價(jià)格卻20元不到。一些連環(huán)畫(huà)因版次不同，市價(jià)可能會(huì)相差成百上千倍。

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4．收藏品相好的。與其他收藏一樣，收藏連環(huán)畫(huà)也十分講究品相。封面、封底、書(shū)脊和內(nèi)頁(yè)中的扉頁(yè)、內(nèi)容提要頁(yè)、畫(huà)頁(yè)、版權(quán)頁(yè)“七全”的為全品相；殘缺的即凡不具備“七全”的均為殘品相。全部品相分為10等，10等為很佳，品相降一級(jí)價(jià)格一般就要打五折。當(dāng)然，這也是相對(duì)而言，在遇到十分難覓的，封面、封底稍有缺損者也應(yīng)當(dāng)留存，所謂孤本要優(yōu)于品相是也。
5．收藏好的專題。一般來(lái)講，連環(huán)畫(huà)收藏求全難度較大，選擇好的專題重點(diǎn)收藏是不錯(cuò)的選擇。可按照不同題材、藝術(shù)形式、時(shí)期、作者或出版社對(duì)連環(huán)畫(huà)加以區(qū)分，也可專門收藏同一題材不同版本，比如可以專集“文革”，或?qū)＜讜?shū)。
6．收藏真品。由于連環(huán)畫(huà)收藏的日益增溫，一些偽品也出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)。因此收藏時(shí)要從紙張、圖案和新舊程度上仔細(xì)觀察，尤其不要被一些戳記、購(gòu)書(shū)章所蒙蔽。

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連環(huán)畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，集繪畫(huà)、文學(xué)、裝幀于一體，具有其特殊的藝術(shù)性。由于這種體裁的作品直接面對(duì)普通大眾，對(duì)讀者的文化層次要求低，影響面廣泛，因此所以創(chuàng)作上具有很強(qiáng)的時(shí)代性，對(duì)于研究者而言也具有相應(yīng)的史料價(jià)值。 連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要可以分為以下幾類： 線描連環(huán)畫(huà)：線描作品傳承自中國(guó)古代的繡像，用清晰的線條勾畫(huà)出人、事、景、物。 素描連環(huán)畫(huà)：用素描的手法，不用線條，采用明暗對(duì)比、透視等方式進(jìn)行描繪。 水彩連環(huán)畫(huà)：傳自歐洲的水彩畫(huà)，畫(huà)筆水分的多少、濃淡產(chǎn)生明暗、潤(rùn)濕和融合的效果 木刻連環(huán)畫(huà)：很早用刀刻木板后再拓印，由于木板在拓印后一定數(shù)量的紙張后就不能使用，所以早期木板作品成本較高，且印數(shù)較少，2000年后的收藏價(jià)值也被炒作得很高。后期的木刻連環(huán)畫(huà)，多采用木刻的形式來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，而不再真正以木刻的方式制版印刷。 漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)：漫畫(huà)的形式在西方國(guó)家十分流行，1930年代傳入中國(guó)，對(duì)人物形象表現(xiàn)夸張，比較著名的作品有《王先生》和《三毛流浪記》。 工筆、寫(xiě)意、水粉、油畫(huà)等形式在用與連環(huán)畫(huà)的繪制之中，隨著彩色印刷技術(shù)的發(fā)展，彩色的連環(huán)畫(huà)作品借助這些標(biāo)寫(xiě)手法更顯出了連環(huán)畫(huà)作品的藝術(shù)美感。此外，剪紙、布貼等也被用與連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。攝影和電影技術(shù)從一開(kāi)始，就進(jìn)入了連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的領(lǐng)域，成為重要的創(chuàng)作方式。 除了圖象之外，連環(huán)畫(huà)的文學(xué)腳本有決定主題，補(bǔ)充畫(huà)面，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的關(guān)鍵作用。好的腳本，是對(duì)原故事進(jìn)行較好的改編，文字簡(jiǎn)略但能表達(dá)重點(diǎn)。故腳本好壞也是決定連環(huán)畫(huà)作品能否深入人心的重要因素。