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上海市民國舊銀器回收

銅器歷代發(fā)展 發(fā)展時期 商代早期、中期 公元前16世紀一公元前13世紀。商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨于成熟的發(fā)展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。分鑄技術的應用已較嫻熟，制范、合范技術相當進步。這一時期的青銅器在黃河、長江的中游地區(qū)多有發(fā)現(xiàn)，奠定了青銅藝術鼎盛的基礎。 鼎盛時期 商代晚期 西周早期 公元前13世紀—公元前11世紀。商代晚期至西周早期青銅藝術輝煌燦爛。商代禮器的重酒體制臻于完善，滿布器身的紋飾大量采用浮雕和平雕相結合的方法，精美絕倫。運用夸張、象征手法表現(xiàn)動物神怪的獸面紋空前發(fā)達，既壯嚴神秘又富有生氣。紀事何銘文在商末出現(xiàn)。周初禮器沿襲商制，出現(xiàn)了向重食體制轉變的端倪。鑄記長篇銘文是西周青銅禮器的重要特點。 轉變期 西周中期、晚期 春秋早期 公元前11世紀末—公元前7世紀上半葉。西周中晚期的青銅器形成重食的系統(tǒng)。列鼎制度、編鐘制度和賜命作器之習已經(jīng)形成。新器類出現(xiàn)，器形端莊厚重，紋飾多為動物變形，或流轉舒暢，或樸質簡率。作器鑄銘盛行，多見有長篇銘文的重器。春秋早期的形制和紋飾是西周中晚期的自然延續(xù)。各諸侯國普遍建立青銅鑄造業(yè)，水平不一，有的范鑄技術略顯粗疏，大國之器仍較精嚴。 更新期 春秋中期、晚期 戰(zhàn)國 公元前7世紀下半葉—公元前221年。春秋中期至戰(zhàn)國，青銅藝術的發(fā)展再次出同高潮。列國青銅器趨向成熟，區(qū)域特征明顯，北方晉秦、東方齊魯、南方荊楚的青銅藝術交相輝映。器物的生活實用性加強，禮器的功用逐漸消失。形制的創(chuàng)新，出現(xiàn)了許多譎奇精麗之器。以龍為主題的紋飾細密繁縟，人物活動的畫像創(chuàng)造性地作為主紋出現(xiàn)。失蠟法和印模塊范拼合法產(chǎn)生，鑲嵌工藝絢麗工巧。銘文字體亦注重美化。戰(zhàn)國晚期，青銅藝術趨于樸素平實。秦、漢為青銅器發(fā)展史的余輝。

金銀器在古代被認為具有延年益壽、長生不老的功效，備受人們的喜歡；今天，銀器因為潔白光亮的色澤而成為純潔的象征，同樣受到人們的青睞。因此，為了能夠更好地保護銀器不被腐蝕，了解相關的銀器被腐蝕的各種因素是文物保護工作者和銀器收藏愛好者的必備知識。銀，化學元素符號Ag，原子量108，很外層價電子數(shù)為+1。它具有良好的延展性，為古代發(fā)現(xiàn)很早的金屬之一。銀在自然界中雖然也有單質存在，但絕大部分是以化合物的形式伴生于其他有色金屬礦石中，如輝銀礦（Ag2S）、角銀礦（AgCl）、硫銻銅銀礦〔8（AgCu）S&S226;Sb2S3〕。古代中國人早在新石器時代晚期就認識并使用了銀，直到隋唐以后金銀器工藝出現(xiàn)了迅速發(fā)展，大量造型美觀、紋飾精美的銀器被考古學家發(fā)現(xiàn)。但是由于各種自然因素和人為因素的影響，這些珍貴的銀器在出土時或保存時都出現(xiàn)了不同程度的腐蝕現(xiàn)象，直接影響了其收藏價值及審美價值。本文試圖從化學角度出發(fā)，分析銀器發(fā)生腐蝕的各種可能性因素，為銀器的保護提供依據(jù)。 空氣污染的影響 銀標準電位準Ag+/Ag=0.799 V。由于工業(yè)化發(fā)展和農(nóng)村大量燃燒麥稈釋放出的滾滾濃煙都會使空氣中含硫氣體不斷增加，銀器在這種環(huán)境中，表面極易產(chǎn)生黑色或黃色膜層，而已經(jīng)被氧化的銀暴露于含硫空氣時，薄膜也會轉變成硫化物而變色?；瘜W反應如下： 這些硫化物一旦附著于銀器表面，就會對器物造成損害，影響展出效果。 濕度的影響 銀盡管被認為是不活潑的貴金屬，但易吸收大氣中的水分子，在表面形成水膜，空氣中的硫、氧、氯進入水膜生成難溶的硫化銀、氧化銀、氯化銀，在銀層表面產(chǎn)生腐蝕而引起變色。此外銀的表面越是粗糙，越易凝聚水分和進入腐蝕介質，引起變色。 ⑴ 早期銀器制作很常用的工藝有鑄造、錘揲、鏨刻、鏤空等，雖然豐富了文化內(nèi)涵，但正是由于這些復雜的工藝反而使銀器變得粗糙，并增大了與空氣接觸的面積，銀器表面受腐蝕的幾率明顯增加。如法門寺唐代地宮出土的圓盤座銀碟（圖1），鈑金成型，雖然器身有幾處被氧化變黑，但整體依然保持了銀白色的光澤。而編織成形的金銀絲結條籠子（圖2），由于與空氣接觸表面積明顯增大，器身整體被氧化變黑，失去了銀白光亮的色澤。 ⑵ 大量銀器在被考古發(fā)現(xiàn)之前處在一個濕度比較高、相對密閉的環(huán)境中，空氣中的污染物易結合水蒸氣與銀表面接觸，隨著時間的延緩銀表面慢慢地就被腐蝕。因此，考古發(fā)掘的銀器表面大都比較灰暗。

銅器鑒別真?zhèn)?從史料歸結出偽器的基本情況如下： 一是全器皆偽。如上海博物館所藏西周晚期“師兌簋”，按原器翻鑄，尺寸與原器相似，但比原器重260克。因此有經(jīng)驗者用手一掂量，即可感知。又如北京故宮博物院所藏的一件 "子幅觶"，整器由鳳鳥紋等紋鏤刻而成，但紋線死板，紋飾呆滯，同時器表是用漆皮做的地。因此，細心審視，也可以看出破綻。 二是器物的一部分為偽作。如北京故宮博物院收藏的一件商代"父乙觶"，器身為真器，但作偽者在其口部加上了一個流，并在腹上部又加上了一個飾物，成為一件古代無此形制的觶，不倫不類。 三是拼湊真器殘片做成偽器。如北京故宮博物院所藏的一件 "商代卣"，器身與梁的紋飾風格不同。仔細看，梁環(huán)有焊接痕跡，表明梁與器身原不屬一器。雖其均用商代青銅器殘件做成，但整個卣應為偽器，因為鹵無此形狀提梁。 四是器真銘偽。這又包括兩種情況:其一，銘文全偽。銘文或用刀具斬刻而成，或用化學藥品腐蝕而成。內(nèi)容或仿某一真器銘，或拼湊，或隨意杜撰。由于戈、劍的平面部位易于偽刻，所以在戈、劍上偽刻銘文較為多見。其二，在真銘外，加刻偽銘。 五是器真而花紋偽。即在真的素面或花紋少的囂物上偽刻花紋。如北京故宮博物院收藏的商代制造的"父已壺"，原為戰(zhàn)國素面壺，作偽者在其身上偽刻了商代的獸面紋及。又如北京故宮博物院收藏的 "戰(zhàn)國幾何紋壺"，作偽者在花紋中偽嵌了金銀絲片。