那是因為她們所呈現(xiàn)出來的時間性都是在非線性的模式中存在，具有不定性的特征，而非敘事的觀念表達。所以無論那種運動形式，它們最終指向的，還是雕塑實體本身。因為雕塑這一成熟學科有其自身意義和規(guī)定性，雕塑中的時間性完全是為雕塑實體的審美功能或社會功能服務(wù)的。而裝置藝術(shù)的時間性則是顯而易見的，甚至是與身俱來的。裝置藝術(shù)的時間性，在物理上和心理上是一體的，如，珍尼.安東尼《啃食豬油》，豬油塊在時間的流逝中慢慢融化倒塌，這種運動與活動雕塑的與動是完全不同的裝置藝術(shù)中的運動一般有著某種順序、目的，有其內(nèi)在的發(fā)展邏輯，而且這種邏輯一般是敘事性模式的，

排在觀念和想法之后，也就是說裝置對質(zhì)材的要求僅僅在于運用某種質(zhì)材是否能恰如其分的表達出藝術(shù)家所要傳達給觀眾的信息。對于這些作為承擔者\媒介的材料而言，不需要考慮它們體積、質(zhì)量、肌理等因素自身的意義，而只要求他們是為大眾習慣所公認的某種意義的載體即可，并以此達到思維引導和傳播的目的。如，毛發(fā)、氣球?qū)π缘碾[喻性，而大米則無法表達。

雕塑作品在創(chuàng)作中利用質(zhì)材的另一特點是材料的單一性。很少有在同一雕塑作品中運用多種性質(zhì)材料的做法，要么是大理石、鑄銅、石膏，要么是玻璃鋼、直接金屬等，相對說來都比較單一。而裝置藝術(shù)由于其自身的規(guī)定性，可以勢無忌憚的運用多種材料的組合

先設(shè)計圖紙，用鋼筋制作骨架、金屬或者木板制作模版，再用混凝土澆筑。

現(xiàn)在園林上色主要分為三種方式。

種方法：直接用彩色配制，此法簡單易行，但色彩呆板。

第二種方法：顏料與水稀釋，直接用刷子刷在塑石上。

第三種方法：選用不同顏色的礦物顏料加白水泥再加適量的107膠配制而成。

結(jié)構(gòu)和泥塑做法一樣，先做框架，然后用425水泥塑形，最后用染料對水調(diào)色，噴上去，或刷上去就ok 啦