介紹少數(shù)民族碑文

我國的少數(shù)民族有很多，不同的民族有不同墓碑的碑文文字，今天磊順石材簡單為大家介紹一下。

繼南北朝后，中國歷史又經(jīng)歷北方民族崛興的震蕩。遼、西夏、金、元相繼崛起，又陸續(xù)衰亡。契丹、黨項、女真、蒙古、滿族，由部落到統(tǒng)一的崛起過程如出一轍，南遷和漢化，是他們的共有歷程。在葬俗上尤為突出，多由過去的樹葬、野葬改制為土葬或火葬。統(tǒng)治層皆模仿漢式帝陵建制，一些大族聚族而葬，皆在神道上樹碑立石。文字是衡量民族文化發(fā)展水平的標志，北方民族在與兩宋軍事對抗時，就意識到文化競爭的重要。字的使用，使得北方民族的文化程度向前邁進了一大步。從考古發(fā)現(xiàn)，遼、金、西夏、元以及其他少數(shù)民族政權(quán)時期出現(xiàn)了契丹文字、西夏文、女真文字與滿文、八思巴文等書寫的墓碑，這些墓碑上的文字反映了各族對文明的追求、尊重和創(chuàng)造。

（一）契丹文字：根據(jù)漢字字形增損而成的表音文字，大體上保留了漢字方塊字的字形，分為契丹大字和契丹小字。契丹文字對后來女真文字、黨項文字的創(chuàng)立起到重要借鑒作用。（二）西夏文字：西夏的立國者元昊精通漢語，但對西夏文字的創(chuàng)立非常重視，命令重臣野利仁榮主持其事，在建立西夏國之前兩年就頒布了西夏文。（三）女真文字與滿文：女真文字在立國不久就創(chuàng)立了，它是仿照契丹文和漢文加以改進后的音節(jié)拼音文字，也有大字、小字之分，字體有些像簡化漢字。（四）蒙古文字：成吉思汗曾說：“讀書的糊涂人，終究要超過生來的聰明人?！眲?chuàng)制了畏兀兒體蒙古文。

怎樣立好一座墓碑

立墓碑是要講究風水的，還要講究很多東西的，今天磊順石材教大家應該如何立好一座墓碑。

一塊墓碑選擇立在山上，能夠令后代人丁興旺；選擇立在水邊，能夠令財路滔滔。由于石為山之骨，水為山之血脈，仁者樂山，智者樂水。水是生命之源，山有了水才有了生命，所以風水有言：有山無水休尋地，未看山時先看水。由此可見，墓地風水是考察墓地風水最扼要也是最精煉的總結(jié)。上面一起來看看怎樣怎樣立好一座風水好的墓碑：對墓地風水，“左青龍右百虎，前朱雀后玄武”生怕是人們在墓地聽到比較多的話，這是風水對墓地的周邊地形的總結(jié)，實際上就是附近環(huán)山，中間是一個寬闊的盆地，在風水學上講的“穴”就是這個盆地。一座風水好的墓碑，當面有背景，能夠抵擋冬季北來的嚴寒，后面的朝山一座座山尖矗立，連綿不絕，猶似很多人立在后面，這種朝向在風水學上稱做“百官朝立”。一座墓碑的閣下兩側(cè)有連綿的側(cè)山，造成了一個太師椅的形狀。假如墓碑后面另有一條小河流淌，那安葬在這邊的祖先非富即貴，是最幻想的墓地，可謂墓地典范。

墓碑圖案裝飾的知識

在墓碑上不僅僅只有字，還有各種各樣的圖案來進行裝飾，今天這篇文章要介紹的就是這些圖案的相關(guān)知識。

裝飾圖案化風格是完全脫離了自然的客觀存在，經(jīng)過變形整理，使之圖案化、抽象化。這種圖案規(guī)矩、對稱，在固定的格局里構(gòu)成形象。主要用于碑側(cè)、文字四周及寫實形象的局部刻畫等。由于墓碑碑身的裝飾集中在碑身的左右兩側(cè)和正、背兩面的周邊，也就是說，碑身上的裝飾必然是長條狀的邊飾。綜觀歷代墓碑的邊飾，大多用龍紋或植物枝葉組成，具備一定的自然特性。然而墓碑中的狹窄地方，多采用“～”形延續(xù)與回旋的裝飾圖案，其造型特點，為單線回旋，復線交叉，枝葉順勢補白。它可以不受長度的限制而延續(xù)不止，回旋不息；花頭上下相應，枝葉左右回轉(zhuǎn)；姿態(tài)生動自如，刀筆取形于自然。處理手法，分為陰紋和陽紋，其效果異曲同工。如唐代《靈化寺大德智該法師碑》和《道因法師碑》圖案為陰陽相補的深雕，造型抽象。它以嚴整的格局構(gòu)成圖案，形象突出，虛實分明，裝飾效果強烈而莊嚴。北齊《高肅墓碑》碑側(cè)，枝蔓形態(tài)的層次關(guān)系被打破，形態(tài)結(jié)構(gòu)在重復中形成錯綜復雜的圖案效果。唐代《隆闡法師碑》碑側(cè)的花枝紋在固定的平面范圍內(nèi)構(gòu)成連續(xù)交叉的圖案，布白均勻而走刀清晰，頗具典雅、富麗的裝飾美感。清代的《郎世寧墓碑》四周雕有連續(xù)傳枝圖案花紋，及十字架下的兩條卷云狀的火焰較為抽象。墓碑中還有一種的紋飾，屬于意向造型，界于枝葉的大幅度變形和云紋圖案之間，局部中又呈現(xiàn)龍頭鳳尾的意向圖案。如定陵《明神宗圣號碑》碑趺的云紋在連續(xù)之間，塑造形象的雕刻線條與整體裝飾融合，其效果神妙美觀。墓碑中的幾何紋樣是蕞具代表性的圖案化風格，如龜背紋、菱形紋、“卍”字紋、連弧紋、棋格紋，鋸齒紋、“十”字紋、八角花紋、波紋等形式。這些圖案多用于寫實性形象的細部刻畫中，如龜背及四足、螭龍的身體修飾等。